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原标题:希望是美好的事物,监狱里除了捡肥皂

浏览次数:178 时间:2019-11-05

style="font-weight: bold;">监狱电影,能让观众感受片刻的囚禁,尔后,方知解脱的香甜。

故事发生在1947年的肖申克监狱,银行家安迪被指控枪杀出轨的妻子及其情人被判无期徒刑。在监狱里,他将要遇到老囚徒瑞德,还有他追求自由的敌人:典狱长诺顿和狱警队长海利。

《肖申克的救赎》这部影片让我感触很深,里面的人物,反应的主题及对社会的意义,画面镜头的作用,字幕的巧妙给我留下了深刻的印象。
        安迪,一个弱小而又坚强的个体,面对错判所带来的监狱的压抑生活,他并没有放弃对于自由的希望,始终在内心坚持着,在现实里反抗着,不管对于任何人任何事,他都以他的智慧,他的执着,隐忍着,坚持着,等待着,终于在一个雷电交加的夜晚,他为自己赢得了永远的自由与希望。
安迪,自由与希望的精神象征体,自救又度人的强者。他给我们所带来的精神智慧是无穷的。在监狱里,他竭尽所能,施展才华,展现自身价值。他给州议员写信争取到那两百美元的图书基金,把监狱图书馆搞得有模有样,通过这些图书和帮助囚犯参加考试,让他们获得同等学力文凭。他寄情于雕刻;磨制国际象棋和好友瑞德下棋;他播放美妙的音乐-莫扎特的《费加罗的婚礼》,洗涤狱犯久被禁锢和污染的心灵;在屋顶劳作的时候,他不顾危险,运用娴熟的专业知识,抓住狱警海利的弱点,为狱友和自己争取到啤酒和片刻的休息时间。他在倾心打造的图书馆里,让狱友阅读大仲马的《基度山伯爵》。通过这些,安迪在一定程度上实现了自我和他人的双重精神救赎。他对恶势力坚决的反抗,他目睹了狱中腐败之后,安迪自知难以讨回清白,只有越狱才是生路 。于是他开始暗中实施自己的计划,他结识了专在狱中从事黑市交易的罪犯瑞德,并从瑞德那里弄来《圣经》和一些在别人眼里看起来不起眼的小东西 。同时,他坚持不懈近十年接连不断的书信上访,为鲨堡监狱建立了全美最好的监狱图书馆 在于他二十年来孜孜不倦地挖地洞以求逃生。
        瑞德在《肖申克的救赎》的影片中除了演绎自己的角色外,还充当旁白的角色,通过他的口,来构建安迪的形象。瑞德是安迪的挚友,进入肖申克监狱的囚犯其实很少是无罪的,这些囚犯经常自嘲是被律师坑害的,但瑞德从来没有说过这句话,因为他知道自己是有罪的。一个有点善良有义气却无端犯下了重罪的囚徒。瑞德曾经是拥有希望和渴望的自由的,从影片一开始他面对那五个人的询问的紧张不安可以发现,只是五十年的监狱生活磨灭了他的希望,监狱的非常态生活和残酷的压制使他们已经逐渐体制化。外面的世界固然美好,然而监狱里有他的地位,有他的规律,他能够弄来一切别人想要的东西,所以他可以毫不羞愧的说“希望,是这里最危险的东西”。 尤其对他们来说,他们不是死囚,但却判了无期,所以他们必须抛弃任何希望地活着。一次或者多次的终身监禁让他们永远也只能生活在这四面高墙之内了。从一开始对高墙的恐惧到逐渐的适应,以及最后形成了对高墙的依赖。瑞德道出了这句令人暗暗心惊的话:这些墙很有趣。刚入狱的时候,你痛恨周围的高墙;慢慢地,你习惯了生活在其中;最终你会发现自己不得不依靠它而生存。这就叫体制化。最终他们屈服于这种体制化的生活,希望也因此被磨灭了。所以老布会获得假释后,表现出面对自由不适的惶恐,而选择自杀。瑞德是幸运的,他虽然也害怕,但他遇到了安迪,安迪不仅教导他的是精神上的救赎——20年的陪伴,这足以让他从自己内心体制化的监狱中释放出来;而且安迪给与他的是强有力的后盾,给了瑞德希望和出走的资本,最终真正帮助瑞德获得内心上真正的自由,就如犯罪的教徒受到耶稣的感化而获得新生一般。
        影片中诺顿是撒旦的化身,他像撒旦一样在监狱中“遍地游行,寻找可吞吃的人”,若有人违背他,就一定没有好下场;他高举《圣经》,把它作为让犯人顺从他的借口,同时把自己伪装为光明的使者,在查房时他在跟安迪的对话中说:“我更喜欢‘我是世界的光。跟从我的,就不在黑暗里走,必获得着生命的光’这句话。”但事实上他却是监狱中罪孽最深重的人。他利用安迪曾经在银行工作的经验,为自己捞取一笔又一笔的黑钱,当他了解到安迪并没有杀害他妻子的情夫做了别人的替罪羊这一事实之后,他不但不帮他澄清罪名,反而杀死了惟一的证人汤米灭口。诺顿在自己办公的房子里挂着“神的审判即将来临”和曾近拿着《圣经》这本书对着安迪说“救赎之道就在其中”都成为对他的结局最大的反讽。
        第一组镜头,一事一镜运用:拿枪一个镜头,喝酒一个镜头。展现出安迪的犹疑,他身上人性和兽性并存。安迪在法庭做答辩时,身后是美国星条旗,象征星条旗与他同在,暗示他是无辜的。接受审判时,安迪的背景是陪审团,他失去了星条旗的庇佑,一声判决声似是一声枪响,彻底改变了他的生命。简单的半分钟左右的航拍镜头,交代了整个肖申克监狱的布局。
对比镜头,安迪入狱时,背后是通向自由的路,后来汤米入狱时则没有,预示着两人命运的不同。仰拍镜头,体现肖申克监狱的高大,给人一种压制感。同样的镜头在《魔戒》中也运用过,《护戒使者》中仰拍索伦,体现黑暗魔君在人类面前的高大。空镜头,传递一种无奈感。此时是摩根弗里曼的旁白“第一天入狱总会有人承受不住”。一组对比镜头。犯人们调戏新人的时候,镜头在牢门外拍摄瑞德,表明他是旁观者;镜头在牢门内拍这位狱友(突然记不起他名字了),表明他是这件事的参与者,他直接影响了胖子的死亡。又是一个空镜头,此时安迪刚刚被三姐妹凌辱,摩根弗里曼的旁白说“我很想告诉你安迪打赢了,或者三姐妹最终放过了他,但监狱不是童话”,传达一种无奈感。
诺顿典狱长在牢房外向安迪递来“救赎之道”,而从安迪的角度,完全可以理解为诺顿在监狱中。对比镜头。老布出狱的时候,是迎向摄影机,迎向观众,在观众看来完全可以理解为走入一个新监狱;瑞德出狱的时候则是背对摄影机,背对观众,预示着他将要真正走向新世界。瑞德和安迪在讨论的时候,中间隔着书架。这种镜头一般表现出两位对话者之间有隔阂,他们并不是同一平台上的人。将要杀汤姆的时候,诺顿典狱长的半边脸在黑暗之中,开枪的哈德利则完全在黑暗之中。墙上的秘密,安迪和典狱长在墙上都有秘密。两个镜头都是从洞里往外拍。诺顿典狱长是在安迪越狱之后才知道安迪的秘密,而安迪一直和诺顿共享着诺顿的秘密。两个人的不对称,是安迪最终会战胜典狱长的表征。对比镜头。老布在车上的镜头在车内拍摄,瑞德乘车的镜头则在车外。瑞德会走向自由,老布则因“体制化”,会走向死亡。航拍太平洋,给人一种强烈地释放感。此时摩根弗里曼旁白:“安迪在肮脏的下水道中涤尽了罪恶,走向了自由。”
       《肖申克的救赎》具体分析了电影字幕翻译要遵循的基本原则以及通过分析电影中采用的减译法、增译法以及归化法在电影台词中的具体运用,给中国观众营造一种美的享受。
人生之不幸十有八九,因此学会激励自己,追求自由,心存对生活的希望和勇气,更显弥足珍贵。影片《肖申克的救赎》中主人公安迪·杜福雷所表现的救赎之路不仅仅局限于对身体自由的追求,而且升华到了对希望和灵魂救赎的渴望。本文从"救赎"的起源与内涵入手,通过分析故事中主人公安迪的自我救赎以及他在精神上对狱友及肖申克监狱的救赎,评述了电影中的"救赎"主题——希望、自由、破除体制化的勇气。
        这部影片对我们大学生有着深刻的借鉴意义,当代大学生应不拘泥于僵化体制,敢于发出自己的声音,勇于创新。影片对我国全面建成小康社会,实现伟大中国梦具有非常大的意义,肖申克监狱的管理模式应该改革,向法制化方向建设,监狱长诺顿的官僚作风和贪污腐化在时下中国应该立即给于遏制,法庭中对安迪的误判,折射出司法的滥用,体制的不完善,安迪在监狱中和瑞德的经历到最后两人海边拥抱,告诉我们人要诚信,乐于助人,社会才能和谐。一切的一切都对我国全面建成小康社会,全面深化改革,全面依法治国,全面从严治党具有非常大的借鉴意义。

《肖申克的救赎》这部电影,相信绝大多数人都不陌生。这部影片获得了太多的荣誉,1994年奥斯卡各项大奖的提名,豆瓣电影排名榜首,几乎所有人都交口称赞。这些光环吸引我第一次观看,而在一年后,我打算抛开所有的外在世界赋予它的东西,去看它的本质。 这部影片的“使者”形象很早就出现了,便是将男主安迪·德弗瑞恩送进监狱的律师和审判官。而在这个叫做“肖申克”的监狱里,我们的“英雄”安迪开始了他十九年的救赎之路。 影片是以瑞德的口吻叙述的,我认为这部电影的每一句台词都经过了深思熟虑的考量,而老瑞德在影片中的台词,又是最激荡人心的。我认为这也是这部电影角色塑造的一种手法,用第三人的视角去展现这个故事,能更好的塑造安迪有些沉闷、不温不火、冷静内敛的人物形象,而通过瑞德低低的嗓音,又让这个故事显得更具沧桑感和真实感。 我认为这部影片的“导师”主要有三个人,他们是瑞德、布鲁斯和汤姆。这三个人,分别以三种经历、三种方式给安迪留下了启示。瑞德是从一开始就注意到安迪的黑人,他远远地看向安迪一行新入狱的人,在和朋友的赌注中选择了他,这也注定了他和安迪今后交叉的人生轨迹。瑞德已在监狱中待了二十年,他在狱中的地位是稳固的,他有一群朋友,有贩卖违禁品的能力,甚至还敢贿赂警卫。他看惯了监狱里奇奇怪怪的人和事,他是其中的老手,他过得游刃有余。瑞德,注定要成为那个帮助安迪适应监狱生活的导师。外面的世界和狱中的世界天差万别,安迪曾是一个银行家,他聪明,年轻有为,可照样应付不了监狱里的生活。整整两年被伯格斯等人骚扰,安迪在这两年的痛苦生活中,在瑞德的引导下,慢慢理清了监狱里的关系网和其中的门道。伯格斯等人是一群以“小丑”身份存在的人,他们反映了监狱生活的残酷真实,他们的“恶作剧”促使安迪的成长,而他们最终也自食其果。 布鲁斯是一出场就博得我好感的角色,也许是他苍老的面容给人一种亲和力,也许是他给怀中小鸟喂食的手法太过温柔,我想当安迪看到这一幕时,也同样深受感触,在这个被各种犯人包围的监狱,还有这样的人有着这样温柔善良的心。布鲁斯让安迪知道,即使身处黑暗,只要坚守一颗纯真的心,就一定会有温情所在。布鲁斯在狱中待了五十年,这大半个世纪足以让一个人脱离这个时代。当他获得假释时,他的反应不是欢呼雀跃,而是痛哭流涕,并且想尽办法想要留在监狱。这让我感到寒心,监狱的责任本是惩罚并且改造犯人,而他们却将“惩罚”和“折磨”无限放大,“改造”却成了无关紧要的东西。布鲁斯是监狱体制的牺牲品,他在监狱中德高望重,走进社会却是一个不被需要甚至被唾弃的人,他被“体制化”了,以致于根本无法再在这个社会生存下去。可以说布鲁斯这个人物的悲剧唤醒了安迪,从而拯救了瑞德。当瑞德终于获得假释出狱后,被“体制化”的他戏剧性地走上了和布鲁斯同样的选择道路,同样的职业,同样的旅馆,同样的孤寂感,同样想结束自己生命的渴望。而通过布鲁斯的悲剧,安迪看到了这一点,他在越狱前告诉自己的挚友,让他去橡树下取出留给他的东西。这份承诺和好奇,最终让瑞德重新获得对生活的期许和希望。 汤姆的出现为安迪一行人注入了新鲜血液,这个年轻人一开始便以跳脱的形象入眼,实在要佩服导演细致而巧妙的衔接,让已观看一半影片的观众不觉乏味。安迪从汤姆那里得知了杀害妻子和她情人的真凶,当他激动地将这件事告诉典狱长诺顿,得到的却是无情的回应。汤姆的死是影片的“不可逆转点”,让安迪彻底明白,典狱长诺顿是个魔鬼,他为了一己私欲,不惜杀害汤姆,不惜继续囚禁一个无罪的人,不惜将真相石沉大海。汤姆是安迪做出最终选择的导师,他的死告诉安迪,合法的无罪释放没有门路,唯有依靠自己才能出去。 “关卡守门人”和“变化者”主要是典狱长诺顿和狱警们。安迪运用自己的专业知识帮助典狱长和狱警们解决税务上的问题,这同时也给他和他的朋友们捞来了很多好处。他为贪婪的典狱长洗黑钱,让他成为了一个百万富翁,可汤姆的死告诉安迪,这个典狱长贪婪而毫无人性,他一心阻碍安迪洗脱冤屈,只为了继续将他留为己用。典狱长诺顿这个角色的塑造上很有戏剧性,他手捧《圣经》出场,西装革履,给人一种威严而正直的感觉。而他事实上却是一个衣冠禽兽,放纵手下人殴打虐杀犯人,逼迫威胁安迪继续为他洗钱,而在摄像机前又能面不改色地声称自己对犯人“内在改造”的种种功绩。诺顿收到安迪寄来的《圣经》,翻开才知道安迪的“救赎之道,自在其中”的真正含义;在窗台前看见前来拘捕的警察,他条件反射地看向办公室墙上的“主的审判迅速降临”,这也巧妙交代了这个戏剧人物命运的完结。 肖申克监狱里每一个犯人都是安迪的“影子”,他以无罪之身在监狱里度过了整整十九个年头,他完全可以变成他们中的一员,从身体到心灵都变成那些被磨损掉灵魂、安于现状、满嘴恶意的人,但他凭借着永不磨灭的希望,做到了不可能有人做到的事情。“Get busying living , or get busying dying.”在狱中的十九年,他没有一刻停下思考,他深知如果丢掉希望,便只能在狱中等死。他是瑞德口中关不住的鸟,他每一片羽毛都沾染着自由的光辉。 “救赎”是肖申克监狱的救赎,也是其中每一个人的救赎。安迪重获自由,瑞德重燃希望,布鲁斯死前微笑写下“到此一游”,汤姆拿到高中文凭,肖申克监狱不再死气沉沉,它的上空也有女郎的歌声飘过,犯人们也有一方有着小资情调的图书馆。甚至典狱长和助纣为虐的狱警们也获得了救赎,“主的审判”让他们停止继续向深渊堕落。 安迪至始至终都是一个自由人,而正是他心中的希望、音乐、情趣和爱,让他得以保持一颗真心,获得身体的自由。正像影片结尾的寄语一样:Fear can hold you prisoner. Hope can set you free.

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电影有猎奇功能。

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就像监狱电影,观众没坐过牢,却从中窥见监狱生活。

每当有新囚犯的到来,监狱里的老囚徒们都会打赌,猜猜谁会在第一个夜晚哭。瑞德认为书生气十足的安迪一定会哭,结果安迪的整夜沉默使他输掉了两包香烟,这也使瑞德对他另眼相看。

有些鸟注定是不会被关在笼子里的,因为它们的每一片羽毛都闪耀着自由的光辉!

而全球众多监狱中,泰国孔普雷,臭名昭著。

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在那里,不守规则可能会死,遵守规则一样会死,黑帮结队,丛林法则盛行,人是困兽。

瑞德靠私下倒卖监狱外的东西在监狱里颇有地位。安迪在狱中沉默地度过了一个月之后主动地接近瑞德,请他帮忙搞一把小的鹤嘴锄。他的解释是他想雕刻一些小东西来消磨时光。之后安迪又搞了一幅丽塔 海华兹的海报贴在墙上。两人因此慢慢熟悉起来,成为了朋友。瑞德很好奇安迪的这些爱好。安迪解释说这些东西能让自己有自由的感觉,可瑞德却觉得监狱里没有自由,更不应该拥有希望。但是安迪却不这么认为,他通过自己的努力一点一点地改变着这儿。

文l子辰相希

电影[炼狱信使],便发生在这修罗场。

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《肖申克的救赎》(The Shawshank Redemption)是由弗兰克·达拉邦特执导。

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蒂姆·罗宾斯、摩根·弗里曼等主演。

©[炼狱信使]中的孔普雷监狱

在一次外出劳动中,安迪通过使监狱队长合法地免去税金为大家争取到了喝啤酒的机会。安迪还用了超过十年的时间坚持每天写信给州长,终于为监狱申请到了足够的经费建起了美国最好的监狱图书馆,同时他尽可能地帮助犯人考取高中文凭,让他们获得新生。

该片改编自斯蒂芬·金《四季奇谭》中收录的同名小说,该片中涵盖全片的主题是“希望”。

热带的夏天,空气潮湿,快淌出水,孔普雷的囚犯们,只着一件大裤衩,光着膀子,纹身坦荡荡,汗液于闷热中蒸腾,变得粘结。

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这部电影堪称精典的高智商电影,如果说《越狱》中的麦克是有严谨计划又有团队的拯救型越狱高手,那么《肖申克的救赎》里的安迪就是一个从未放弃希望的自救型越狱高手!

数十人共处一监,环境脏乱,滋事斗殴家常便饭,每天都有囚犯死去,活脱炼狱。

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即使当年[监狱风云]中的黑狱,也要让其三分。

由于安迪精通财务制度方面的知识,很快使他摆脱了狱中繁重的体力劳动和其他变态囚犯的骚扰。也逐步成为肖申克 典狱长诺顿洗黑钱的工具。

希望是美好的事物,也许是世上最美好的事物,美好的事物从不消逝。

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©[监狱风云]

一个年轻犯人汤米的到来打破了安迪平静的狱中生活,这个犯人有安迪被冤枉的证据,他知道杀害安迪妻子的真凶,这也让安迪有了重获自由的希望。当安迪向典狱长提出要求重新审理此案时,害怕自己罪行暴露的典狱长拒绝了他。不仅关了安迪两个月的禁闭还杀害了汤米。汤米的死和残酷的现实让安迪变得很消沉。瑞德甚至担心安迪会自杀。

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监狱,上帝都抛弃的地方,而电影却喜欢这里。

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故事发生在1947年,银行家安迪(Andy)被指控枪杀了妻子及其情人,

无论是闻名影史的肖申克,还是令人窒息的孔普雷。

在一个雷电交加的晚上,安迪帮典狱长做完账之后心情低落地回到牢房。第二天,安迪居然没有出现,狱警们冲进牢房之后,发现牢房空空如也,安迪凭空消失了。典狱长大发雷霆,无意间发现了一个天大的秘密。原来这二十年来安迪每天都用那把雕刻石头的小鹤嘴锄挖洞,然后用海报将洞口遮住,前一天夜里他钻过这个地洞,再爬过五个足球场长的臭水沟,在风雨交加雷声大作的夜里,安迪重获了自由。

安迪被判无期徒刑,这意味着他将在肖恩克监狱中渡过余生。

电影里的监狱,多少年了,从未沉寂。

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好长时间以来,安迪不和任何人接触,在大家报怨的同时,他在院子里很悠闲地散步,就像在公园里一样。

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安迪逃离监狱后用伪造的身份,领走了典狱长存的黑钱并告发了典狱长贪污受贿的真像。当典狱长看到调查人员的到来时,选择了自杀。安迪的成功越狱使他成为了监狱里的一个传奇。之后瑞德也终于获得了假释,但监狱外的生活让他很不适应,最终他想起了安迪在越狱前跟他的约定,按照安迪的指示,瑞德在墨西哥阳光明媚的海滨找到了安迪,两个好友终于自由地重逢了。

一个月后,安迪请因谋杀罪被判无期徙刑瑞德帮他搞的第一件东西,是一把小的鹤嘴锄,他的解释是他想雕刻一些小东西以消磨时光,并说他自己想办法逃过狱方的例行检查。

第一部监狱电影诞生于1901年,叫[监狱酒吧]。

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不久,瑞德就玩上了安迪刻的国际象棋。

这要归功于个叫沃尔特·巴恩斯代尔的马戏团老板,此前,他经营一家家族马戏团,是那种流动马戏团,打一枪换个地方,小本生意。

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这不仅仅是一部精彩的越狱片,影片中监狱只是生活的比喻。关于自由,关于希望,关于坚持是不管在墙里墙外的。

之后,安迪又搞了一幅影星丽塔·海华丝的巨幅海报贴在了牢房的墙上。

©沃尔特·巴恩斯代尔

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后来电影从欧洲传到北美,但仅在城市里能看到,此时,沃尔特突发奇想,倘若能让电影下乡,给农民也能看到,应该会挣不少。

片中还有一个很重要的情节,监狱里有一名年纪最长的囚犯布鲁克在监狱里呆了五十多年,在假释出狱之后,面对外面的新世界已经习惯监狱里体制化的他处处无法适应,最后绝望地自杀了。对了,安迪在监狱里还做过一件匪夷所思的事情:他偷偷地在监狱的大喇叭里放起了意大利歌剧……

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说干就干,马上,他花重金购入一套设备,带上电影和流动马戏团,下了乡。

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在狱中,安迪受尽欺凌,但他没有放弃,用他的专业知识以使监狱官合法地免去这一大笔税金,做为交换,他为十几个犯人朋友每人争得了两瓶Tiger啤酒。喝着啤酒,瑞德说多年来,他又第一次感受到了自由的感觉。

而早期电影哪有什么正经院线片,全是试验性地瞎拍,题材也没有拘束,就像超市进口商品区形色各异的货物,怎么新潮怎么来。

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刚开始,沃尔特和威斯康辛州监狱合作,拍摄其内部生活,因为,能进帐篷里看到电影的人,肯定对监狱生活闻所未闻。

这是一部伟大的影片,长年霸占IMDB电影排行榜榜首的位置,随便在网上一搜能看到很多影评。

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于是,有了早期监狱电影,而这些全是纪录片,只是记录,并没剧情。

有人说这部片子里瑞德是主角。你看:影片从头到尾都是瑞德的旁白,一直都是他在介绍剧情。但我还是认为这部影片的主角是安迪,因为瑞德的每一句旁白几乎都是在说安迪如何如何。安迪刚来时,他觉得这是一个弱不禁风的富家小子。错误的判断,直接导致瑞德输了两包香烟。后来他才渐渐认识到这是一个乐观,坚毅,果敢,睿智,博学,永远不向黑恶势力低头妥协的人!安迪用自己光彩夺目的人格魅力博取了同样身陷牢笼狱友们的认同。即便十九年过去了,他的心中仍然没有放弃追求自由。即便他知道自己已经与外面的世界脱节,被监狱体制化了,但是他毫不畏惧狱外已经进化了19年的现代化生活。

由于安迪精通财务制度方面的知识,很快使他摆脱了狱中繁重的体力劳动和其它变态囚犯的骚扰。

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不久,声名远扬的安迪开始为越来越多的狱警处理税务问题,甚至孩子的升学问题也来向他请教。

©当时沃尔特贴在马戏团外的监狱电影海报,左为1901年的[监狱酒吧],右为1903年的[希望是美好的事物,监狱里除了捡肥皂。监狱里的生活]

一个真正的勇士,敢于直面自己眼前的艰难与险阻。安迪仿佛一盏明灯,点亮了狱友心中那条崎岖难行的道路;告诉他们心中永远要怀有一丝希望。用自己的乐观,永不服输的性格深深的影响着他们!他给这个冷冰冰的监狱带来了知识,欢乐与希望。以至于在他越狱后每当其他狱友们谈起安迪的时候仍然津津乐道,交口称赞。所以我觉得安迪才是真正的主角。

同时安迪也逐步成为肖恩克监狱长诺顿洗黑钱的重要工具。由于安迪不停地写信给州长,终于为监狱申请到了一小笔钱用于监狱图书馆的建设。

后来,电影逐渐成熟,单纯的风光记录早已吸引不了顾客,沃尔特的移动影院也关了门。

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反之,监狱电影并未随之消亡,由于场所特殊,开始出现在其他电影中。

有人说安迪的性格缺点也很明显。他内向,不愿轻易向别人吐露心声。以至于他妻子觉得他难以沟通。两人有隔阂并且以此作为借口出轨。要我说安迪这媳妇不要也罢,因为她根本不懂得欣赏安迪的美。这恰好也是他的优点,他理性、低调、不毫张扬。他只想以自己的方式,默默地守护自己身边的人。拼尽全力在枯燥无趣的监狱中给狱友带来快乐。让他们能读上书,听到音乐,喝到啤酒,享受和狱外人一样的生活。让狱友们觉得自己还活着。只要有希望,只要有喜欢的事,无论在哪都能快乐的生活。

监狱生活非常平淡,总要自己找一些事情来做。安迪听说瑞德原来很喜欢吹口琴,就买了一把送给他。夜深人静之后,可以听到悠扬而轻微的口琴声回荡在监狱里。

1920年,喜剧大师巴斯特·基顿演了部叫[13号囚犯]的电影,这是沃尔特之后,监狱再登银幕。

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安迪从开始的沉默到最后为大家和自己争取一丝自由,因为心中一直有着:希望。

因为是喜剧,里面的监狱并不写实,只是搞笑元素堆砌的某个场景。

这部电影还教育我们:如果有时间的话,一定要多学一些知识。安迪正是利用了自己在金融方面的知识,成功接近典狱长,最后逃出生天。再看《越狱》中的麦克,不也是利用自己在建筑学方面的知识,成功将大哥一起就出去了吗?所以说人还是要多学习,多读书,有一技之长。如果遇到这种情况懂和不懂,区别就大了。懂得这些知识就拥有了希望的种子,就有了反败为胜的能力,会有更多的机会。正所谓:书到用时方恨少,事非经过不知难。

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©[13号囚犯]中的监狱

这部影片很讽刺的是监狱里的犯人大都是很善良,重感情,有情有义,而剧中的狱警却都是披着羊皮的衣冠禽兽;他们光鲜的外衣下却都是如此腐败不堪,为了达到目的,不惜一切代价:贪污、收黑钱还殴打迫害犯人。这部电影给你些以貌(履历)取人的人抽了一记响亮的耳光。

恐惧让你沦为囚犯。希望让你重获自由

直到1929年。

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那年,由于“新犯罪学”理论出台,美国多地爆发了大规模监狱暴动。

汤姆的到来激起了安迪利用法律离开肖申克的欲望,他请求典狱长帮助他,使他的案子能有重审的机会。

其中,科罗拉多州立监狱以八名狱警被杀,五名罪犯越狱失败自杀,监狱建筑被众犯人焚烧殆尽拔得头筹。

但是典狱长拒绝并设计汤姆的死亡。

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©1929年,科罗拉多州立监狱暴乱

安迪在收到的200美元附带的一些杂物和书中找到一张唱片。在没有的到任何人允许的情况下进行了播放。在播放音乐的过程中,安迪的表情如此的放松,甚至将来干扰他的狱警都视若无睹,更甚至把广播打开给他共患难的狱友们带来心灵上的抚慰。

该事件震惊全美,同时也激发了电影从业者灵感,同年,编剧乔治·希尔据此写了名为《恐怖统治:犯罪和惩罚的故事》的剧本。

广阔的大院子里,犯人们和狱警都停下工作静静的倾听者美妙的音乐。显然,典狱长没有放过他,对他进行了极为严厉的惩罚。

第二年,本子拍成电影[牢狱鸳],第一部越狱电影诞生。

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瑞德话外音:到今天我还不知道那两个意大利娘们在唱些什么,其实,我也不想知道。有 些东西还是留着不说为妙。我像她们该是在唱一些非常美妙动人的故事,美妙得难以用言 语来表达,美妙的让你心痛。

©[牢狱鸳],讲的是在一个人口过载且黑暗不公的监狱里,三位罪犯如何与狱警抗争,最后成功越狱的故事

告诉你吧,这些声音直插云霄,飞得比任何一个人敢想的梦 还要遥远。就像一些美丽的鸟儿扑扇着翅膀来到我们褐色牢笼,让那些墙壁消失得无影无踪。就在那一刹那,鲨堡监狱的每一个人都感到了自由。

该片已与如今的监狱电影相差无几,也被看作是近代监狱电影的鼻祖。

在这之后,越狱题材几乎成了导演们取之不竭的宝藏,像是1932年的[亡命者],更是将监狱片上升到了司法制度和政治批判的高度,具有极强的现实意义。

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走出禁闭室,别人问安迪怎么能忍受得住?安迪回答:有莫扎特陪着我。

©[亡命者],讲的是不公的司法制度环境下,正直诚实的公民是如何锒铛入狱,同时也抨击了美国的劳改制度

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至此,监狱片正式成为一种类型片,在银幕上站稳了脚跟。

面对残酷的现实,安迪变得很消沉……

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有一天,他对瑞德说:“如果有一天,你可以获得假释,一定要到某个地方替我完成一个心愿。那是我向我妻子求婚的地方,把那里一棵大橡树下的一个盒子挖出来。那你有我给你的东西。”

为什么监狱题材电影引人入胜?

当天夜里,风雨交加,雷声大作,已得到灵魂救赎的安迪越狱成功。

猎奇是一方面,另一方面,其能在100分钟里给观众铸造同样压抑的一个观影囚笼。

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影片结束,从囚笼中抽身的观众,总能感受到自由空气的甜美。

原来二十年来,安迪每天都在用那把小鹤嘴锄挖洞,然后用海报将洞口遮住。同时,因为他对经济聪明的头脑,典狱长一直让安迪为他做黑账,洗钱,将他用监狱的廉价劳动力赚来的黑钱一笔笔转出去。

而监狱电影无非分为两种,一种讲越狱,一种不是越狱。

而安迪将这些黑钱全部寄放在一个叫斯蒂文的人名下,其实这个斯蒂文是安迪虚构出来的人物,安迪为斯蒂文做了驾驶证,身份证等各种证明,可谓天衣无缝。

不论是哪种,都有着一位个性鲜明的典狱长。

安迪越狱后,用斯蒂文这个化名,以斯蒂文的身份领走了部分监狱长存的黑钱,用这笔不小的数目过上了不错的生活。

监狱是自由的对立,充满压抑,而典狱长作为环境的主导者,多为反派。

并告发了监狱长贪污受贿的真相。监狱长在自己存小账本的保险柜里见到的是安迪留下的一本圣经,扉页上写着:“监狱长,您说得对,救赎就在里面。”当看到里边挖空的部分正好可以放下小鹤嘴锄时。

就像1936年的[鲨岛逃生记],里面有银幕上首位典狱长,他为阻挠蒙冤的男主逃离鲨岛监狱,可谓用尽一切办法,甚至在几近逃出时,仍将其抓了回来。

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但导演并未让他坏的透彻,男主以德报怨救下他性命后,典狱长还是回了头。

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监狱长领悟到其实安迪一直都没有屈服过。而这时,警方正向监狱赶来逮捕监狱长,最后监狱长饮弹自尽。

©[鲨岛逃生记]中的典狱长,监狱片中第一位性格突出的典狱长

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而在香港监狱片鼻祖[监狱风云]里,全片前半段气氛绝望悲戚,归功于张耀扬扮演的典狱长,其欺软怕硬,手段卑劣,让囚犯吃足了苦。

瑞德获释了,他在橡树下找到了一盒现金和安迪留给他的一封信,最后两个老朋友终于在墨西哥阳光明媚的海滨重逢了。

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©[监狱风云],张耀扬饰演的典狱长,痛恨囚犯

救赎不是等待上帝的解救,而是要靠自己的坚持与努力拼尽力气去实现自己所希望!

此外,还有[肖申克的救赎]的山姆·诺顿,道貌岸然,利欲熏心,得知安迪清白后,不但不为其平反,更是杀害无辜囚犯,断掉他伸张正义的桥梁。

有些鸟是不能关在笼子里的,他们的羽毛太漂亮了,当他们飞走的时候……你会觉得把他们关起来是种罪恶,但是,他们不在了你会感到寂寞,可是我只是想我的朋友了……

最后,越狱成功的安迪,扳倒肖申克监狱的黑暗统治,诺顿落了个饮弹自尽的下场。

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人生三大憾事:求而不得,得而不惜,踌躇不前。

©[肖申的克救赎],典狱长诺顿

《肖申克的救赎》整部片子里充满了希望、自由、友谊,它以希望为推力,以自由为目标,以友情为引领,看似安迪一个的逃脱,实则是肖申克的救赎。

当然,也并非所有典狱长都是反派。

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像1980年[黑狱风云]中的布鲁贝克,其是理想主义者,为调查监狱腐败的秘密,新上任的他不惜假扮囚犯。

❤ 作者:子辰相希,80后辣妈, 心理咨询师and特殊儿童语训师!相信爱是享受而非依赖,只愿做最独立的自己!

后因触及官员利益,其被调离监狱,但在他的努力下,改革已是大势所趋。

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©[黑狱风云],布鲁贝克典狱长

也如1999年[绿里奇迹]中的保罗,是一名兢兢业业的法律执行者,谈不上坏。

而当他遇见上帝般的囚犯约翰,更是对无情法律产生了动摇。

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©[绿里奇迹],汤姆·汉克斯饰演的保罗

监狱电影里,典狱长的万般风情,也是监狱的一呼一吸。

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监狱是个小型社会,除了狱方的绝对霸权,犯人间还存在一个不成文的鄙视链。

在这个鄙视链的底层,是那些强奸犯。

2002年,美国罗马天主教牧师约翰·吉欧根曾因猥亵儿童获刑十年,结果入狱才一年,便在狱中被人杀害。

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©左为约翰·吉欧根,右为杀他的囚犯,吉欧根之死让这个被判无期徒刑的囚犯,再增添了个无期

事实上,不止任何服刑者都能对强奸犯踩上一脚,甚至是狱警,对这种行为也是睁只眼闭只眼。

所以,2017年[被操纵的都市]里,强奸犯入狱后,遭到同监区犯人无差别围殴。

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©[被操纵的都市],被殴打的强奸犯

而位居鄙视链顶层的,则是狱中黑帮,在一些监狱电影中,其作的恶比典狱长更甚。

[炼狱信使]里,孔普雷监狱的黑帮便是,满身纹身,视觉上已足够冲击。

他们甚至还凌辱刚入狱的囚犯,致其自杀。

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©[奥门新萄京娱乐场,炼狱信使]中的黑帮凌辱新入狱的囚犯,结果第二天新囚犯吊死在监狱

而在韩国电影[叛狱无间]里,狱中黑帮则和典狱长串通一气,颠倒黑白,只手遮天。

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©[叛狱无间]中的黑帮

正是由于这个小型社会的三六九等,新入狱的囚犯为自保,通常会选择强势黑帮作靠山。

而要想依附,必然有门槛。

强奸犯自是没戏,其余囚犯,则需有过硬的技能或是罪行足够“显赫”,才会得到狱中黑帮的认可。

“显赫”的罪行首推金融犯罪。

绝大部分犯人都是底层人民,他们都有着一个共同梦想——“操翻那些有钱人,然后自己变成有钱人。”

金融诈骗犯不但完成了前半句,锒铛入狱的他们,还能帮囚犯们完成后半句。

因此,即便安迪并非因金融诈骗入狱,其银行家身份,仍让他受到“狱中最大黑帮头目”诺顿典狱长的赏识。

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©[肖申克的救赎],安迪因在华尔街工作,典狱长让他为自己做起了黑账

而在孔普雷监狱,泰拳必定是过硬的技能。

[炼狱信使]中,比利虽是英国人,凭借一手好拳,不仅未被黑帮迫害,更是打出了一片天。

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©[炼狱信使],会打泰拳的比利,为自己争取到了高级牢房

罪犯汇聚的监狱,等级分明,兽行暗涌,其是弱肉强食的社会。

高墙内外,野蛮与文明,两个世界。

而监狱电影,则能让观众感受片刻的囚禁,尔后,方知解脱的香甜。

银幕上下,压抑与自由,两种心情。

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作者/夭夭酒

文章首发于微信公众号「破词儿」

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