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原标题:奥门新萄京娱乐场:深海巨兽带给你一场惊心动

浏览次数:164 时间:2019-11-24

    希、伯两翁的影子及美国传统价值观之胜利——略评75版《大白鲨》

《大白鲨》是根据彼得·本奇利的同名畅销小说改编拍摄的。公映后,引起巨大轰动,它同时在500家影院上映,电视上也充斥着它的广告,人们蜂拥而至一睹为快。这部灾难片耗资1200万美元,却获利13300万美元,成为70年代中期票房价值最高的影片,强劲的卖座力一直持续到1977年,由于乔治·卢卡斯的《星球大战》的问世才被打破。美国《时代》周刊在盛赞本片导演史蒂文·斯皮尔伯格精湛的艺术技巧的同时,还强调指出:《大白鲨》是一部“非常美国化的电影”。这说明,《大白鲨》并非一般意义上成功的商业片,我们还可以从它与当时社会思潮的联系这方面来认识它的价值。

竟是斯皮尔伯格29岁的导演之作,没想到,看来成为大师优于常人的天赋是必不可少!影片结构不复杂,线性叙事,叙述完整,特技效果逼真,细节到位,节奏张驰有度,个人特别喜欢电影的前后两部分,前部分设计巧妙。电影从一个青年男女的海边狂欢聚会开始,在浪漫的月光下,一对酒后微醺的青年男女,爱意萌动,在海边追逐嬉戏,一切都是这么美好,但转眼间,气氛突变,鲨鱼吃人的惨祸突然发生,形成强烈的情感冲击,人鲨之战的故事便由此开端。最后部分的人鲨决战,情节步步惊心、惊悚、惊魂!捕杀大白鲨,从情节铺垫到事态逐步发展,到最后与大白鲨的生死搏斗,紧张、逼迫、血腥惊悚的氛围越来越浓,在影片结束前到达高潮,观众的小心脏也随之吊到嗓子眼。万分紧张、生死未卜时,警长射出的子弹终于击中了被塞入巨鲨嘴中的钢瓶,一声巨响,钢瓶将巨鲨爆裂得粉碎,这场惊心动魄的人鲨大战在满天横飞的血雾与碎鲨肉中,以人的最终胜利结束!影片中几个主角形象塑造成功,人物出身背景设计意味深长,隐晦地反映了导演对当时社会现实与二战使用原子弹的一些观点。自愿从纽约举家搬迁而来的警长、出身富裕阶层的鲨鱼专家、曾在军舰上服役,在完成二战原子弹运输后,军舰被日军击覆掉落在在大海中,差点被虎鲨吞噬的船长。三个人,为着各自的利益目的,捕鲨之战让性格迥异、缺乏信任的三个人命运捆绑到了一起,在与鲨鱼的共同拼杀中,逐渐成为了朋友,但最后勇敢无畏的船长,不幸惨遭鲨鱼吞噬,而在捕鲨大战中本是打酱油、生性胆小的警长和自以为是的专家,却急中生智,侥幸逃命,取得了胜利。这种人物结局安排,不知道导演有什么用意,但个人感觉导演对有点狂妄粗鲁的船长带有一定的蔑视感。但我却很喜欢这个有着强烈个人英雄主义、男人味十足的硬汉船长,很像海明威写的《老人与海》中的老人,有着视死如归、坚定不移般的强硬气势。影片最后,警长和专家两个人共同抱着一个浮木,在闪烁着光芒的辽阔大海上,朝着太阳并肩划水前行,刚才血腥惊悚的人鲨大战仿佛已不存在,海面又是是那么平静美好!

它摇摆着庞大的身躯从深海游来。

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 1975年横空出世的惊悚片《大白鲨》一方面成就了斯皮尔伯格,另一方面也再次彰显了美国电影工业的神奇。
 首先来看斯氏,他和大卫·科波拉同属美国新电影浪潮的领军人物,科波拉在1972年完成了彪炳一生的《教父》,这部影片使派拉蒙公司揽金无数,也把美国式的电影套路摆在了全球观众面前,而这种集紧张情节、紧凑布局于一体的传统模式直到1984年才被《美国往事》给打破,来自意大利的塞尔吉奥·莱昂内把意识流、诗意的叙事手法与亦庄亦谐、动静相宜的风格带入了美国影坛。可以说,1975年的《大白鲨》没有《美国往事》之后美国电影的复杂构造,它仅靠惊险的场面和紧凑的布局赢得了观众。不过,使其成功的原因不只这个,斯皮尔伯格在该片中还有效借鉴了希区柯克和伯格曼的电影手法,例如警官在海滩上观察游人的场景,摄影师多次利用景深的变化来放大警官恐惧不安的面部表情,这与希区柯克在《眩晕》等片里营造惊悚场景所使用的手法如出一辙。
 在警官一行人海上捕鲨的场景中,孤独黯然的捕鲨船使人想起希区柯克《潜水艇》里装载难民、俘虏的小舟,同是充满危机与希望的时刻,浓重的暮色使希望、危机的比例发生着微妙变化,时而拍打船身、时而静如死水的浪花陪伴着前途未卜的人们。斯皮尔伯格用阴暗的色调、音乐来表现这个场景,此外,还减少了镜头移动,使孤独与恐惧很快在静止、阴冷的氛围里放大,如同伯格曼《第七封印》和《羞耻》里的静默场景所展现出的无助与悲凉,也许这就是末日的显像?
 《大白鲨》继承了自希区柯克以来的传统电影叙事手法,除了刚才所说的紧凑的布局外,电影主人翁——胆小警官传承了美国电影里“利己中产阶级”形象,有了这两个熟悉的外表,电影自然获得了美国观众的认可。值得一提的是,影片中的那位捕鲨人——退伍的二战老兵酷似海明威在《老人与海》中描绘的捕鱼人,他们都是勇敢和无畏的硬汉子,但斯皮尔伯格有意打消了盘踞在捕鲨人身上的光环,在影片临近结尾时,捕鲨人成为死在鲨鱼锋牙下的最后一条生命。
 反而是胆小警官干掉了鲨鱼,但这明显是碰上了好运气——他正好打中卡在鲨鱼嘴里的氧气罐。此时,隐藏在电影里的第二命题紧随鲨鱼尸体浮出了水面,那便是美国传统价值观之胜利,斯皮尔伯格虽是个受欧洲新电影影响颇深的小子,但其根深蒂固的中产阶级保守思维在《大白鲨》里展露无遗,与海明威塑造的老人以及电影里捕鲨人豪爽、视死如归的性格不同,斯氏就像那个有钱的海洋协会成员,内心狭窄、自以为是,从心眼里瞧不起没学问的粗人、硬汉,这”偏见“来源于中产阶级的教育,从小长辈和书本就对其灌输着社会是由西装革履、谈吐优雅绅士、小姐们给主宰的道理。

可以说,《大白鲨》在美国电影史上制造了一个“灾难年”,掀起了灾难片的第三次高潮(第一次高潮在30年代,以《金刚》为代表;第二次高潮在50年代,以《怪物从海上来》、《毒蜘蛛》为代表),尽管1973年的灾难片《海神号遇险记》也在社会上引起轰动,但真正复活了灾难片时尚的则是《大白鲨》,或者进一步说,70年代灾难片热潮正是在美国人被迫撤出越南后,由《大白鲨》掀起的。回想一下70年代美国电影界的状况,就可以看到这股浪潮回归的原因。第二次世界大战后,美国电影业一度迅猛发展,但到60年代,由于电视的激烈竞争,开始走下坡路,影片产量和影院数量以及观众人次逐年下降,已远非昔日好莱坞的气魄,欧美评论界一度预言“好莱坞要垮掉”。于是,电影制片公司想方设法,另寻出路,拍摄大场面、高成本的豪华影片蔚然成风,开始扭转了电影业的颓势。这些影片内容各异,但脱离现实,一味强调刺激性和娱乐性,是所谓“逃避主义”的影片,60年代的电影体现了名副其实的虚弱。70年代的美国电影正是在这种忧心忡忡的局面中开始的,它首先遇到的便是“题材危机”,面临着意大利和法国电影的严重挑战。欧洲电影在表现题材上丰富多样不拘一格,并在一定程度上触及了社会问题从而受到观众的欢迎。而美国电影常常难以从那种明显虚构的故事情节和陈规旧套的题材中拔出来。于是,美国电影界竭力更新影片的表现内容,使影片的风格、样式多样化,并力所能及地触及社会现实,这正是70年代各种时尚片复活的根本原因。但由于70年代中期,美国经济停滞,能源不足,政局动荡,同30年代经济萧条时期一样,人们纷纷回到电影院,以逃避现实的刺激,“观众经过了不寒而栗的两小时后,一旦走出影院,就会感到他的现实生活比影片中所表现的灾难生活要舒畅,人们日常所遇到的灾难还没有影片中所表现出的那样令人惶恐不安。”

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它游过碍眼的海底植物,隐约看到前方水域密密麻麻浮着一片可口的新鲜食材。

作为商业电影的类型之一,“怪兽片”一直受到很多观众都的喜欢。究其原因,是因为怪兽电影能将人类本能中的那种恐惧感放大,在心跳加速中体会一次肾上腺素激增的快感。近几十年来,从斯皮尔伯格的《大白鲨》系列到持续不断上演的《侏罗纪公园》系列,再到今年之前不久刚刚上映的《狂暴巨兽》,这一类型的怪兽片几乎每年都在上演。这一部又一部的怪兽片激起了观众对怪物的原始恐惧,让观众在电影院里体验了一把血液流动加速的观影快感。

在大批“逃避主义”式的影片中,也有思想内容和表现技巧都较高并多少反映了美国社会现实的影片,《大白鲨》就是这样一部影片。可以说,它的成功也是诸多社会因素综合作用的结果。彼得·本奇利的同名小说正是写于“水门丑闻”之时,而影片《大白鲨》是在西贡陷落后的六个星期,即1975年6月这个有历史意义的月份里发行的。善于恢复类型片的斯皮尔伯格成功地修正了当时的灾难片,形成与现实世界中的越南战争和水门事件等量奇观的响应。他删掉了原小说中胡珀和布洛迪的妻子艾伦的婚外恋的情节,使得电影更加集中地折射了现实的命题。我们知道,“美国意志”反映了美国的梦想与愿望,它给人们树立的“可信性”的形象终于被越南战争永远摧毁了,而当时的社会福利主义,政府对经济的过多干预,颓废的上层领导与现存体制无疑也火上浇油,把“美国意志”从里到外都不留余地地扯得粉碎。“美国精神”在一个一心臆想表明国家意志的专横武断的政府面前也进一步瓦解了,逐步升级的非法活动终于导致了“水门丑闻”。公众开始讨厌政治,对于政府部门的甜言蜜语和各项国家政策报以玩世不恭的态度。60年代的狂热的政治激情和严重的社会分化,被普遍的异化和冷漠代替。恢复国民对国家的信心成为一纸空谈,政府与人民之间的心灵对话已被漂亮的政治辞令和虚伪的外强中干的纲领所阻隔。到70年代中期,公众意识的变化一览无余地表现在民意测验表上,美国人民失去了他们对国家前途一向抱有的乐观态度,这在美国历史上还是第一次。人们深感压抑,在自我深处,亟须获得某种安宁感与充实感。《大白鲨》正是这种意识形态冲突和剑拔弩张的社会局势的产物,它了解观众真诚地希望得到某种安慰,来减轻他们内心的痛苦,于是,好莱坞的传统主题——伟大的凡人——再次出现在银幕上,它“无可争辩地赞扬了诚实和关心家庭等美德”,折射出现实社会里的种种忧虑和人们的希望。

它很是担心眼前的美食受到惊扰,小心翼翼地接近,缓缓张开血盆大口。

新近上映的《巨齿鲨》是又一部怪兽题材的电影。只不过,这一次,“怪兽”的身份来头更大,其凶悍性和杀戮性更可怕。很多人都看过《大白鲨》电影系列,对里面的大白鲨都是心有余悸,但是大白鲨和这一部里的巨齿鲨比较起来,可真的可以说“小巫见大巫”了。这种生物被认为是地球历史上已发现的具有最强咬合力量的生物,最大咬合力可达36吨,牙齿撕咬力远超过霸王龙,这简直是地球生物中的终极王者。在它面前,什么鲨鱼、鲸鱼、大王乌贼等等已经足够重量级的海洋生物,几乎都是不堪一击。这样的一个已经被认为是消失已久的海洋巨兽,突然出现在世人面前,而且是大开杀戒,带给人类的恐惧,不言而喻。

《大白鲨》描写了新英格兰一个偏僻的避暑小镇被一条莫名其妙突然出现的食人鲨袭击的恐怖故事。面对大白鲨,高傲自负的粗野人昆特的经验和海洋学家胡珀的学问都无济于事,而不讷言语,患有“恐水症”的警长却最终赢得了胜利,影片所体现出的阶级和意识形态的横断面通过对几个人物粗略有致的勾画,很清楚地摆在观众面前,导演的立场是不言而喻的。它突出了警长马丁·布洛迪,他有家室,隶属中产阶级。一心赚钱置游人性命于不顾的市长千方百计地掩盖鲨鱼吃人的真相,布洛迪作为小镇上“唯一清醒的人”进行了不屈不挠的斗争。属于上层阶级的海洋学家马太·胡珀想出种种实验室里观察鱼类的技术以期除掉鲨鱼终告失败。傲慢无礼、自恃捕鲨能手的昆特徒有工人阶级的勇武气概,他也失败了。终究是布洛迪杀死了凶悍骇人的鲨鱼,成功地征服了无情的大自然和虚伪狡猾、腐败堕落的政客。影片对美国生活表达了相当乐观的态度和人定胜天的信念,它让人们在虚幻的刺激面前,忘却现实的丑陋,同时又暗示了现实社会里的弊病,最后给人战胜邪恶走向光明的勇气。

满是游客的海域回荡着撕心裂肺的惨叫声,你头皮一麻,望着[巨齿鲨]中的这个庞然大物,又是半年不敢去洗海澡了。

作为怪兽片,最为重要的一个元素就是制造紧张刺激感,而这也是怪兽电影吸引观众的不二法门。就这一方面而言,《巨齿鲨》绝对是做到了好看又刺激,而影片高达1.5亿美元的投资也使得这部电影在技术方面有了坚强的后盾。开场不久的一个画面就是深海的场景,人类进入未知深海,当照明弹投下的时候,那一幕海底的景象太迷人了,只能用“惊艳”来形容。而随着剧情的发展,怪物慢慢的成了电影的主角,而这时视觉上的特效与心理上的惊悚感齐头并进,为观众营造了一个紧张而迫切的心理氛围。这部电影的高明之处就在于没有将巨齿鲨直白的展现在观众面前,而是不断地通过音效和场景来制造悬念,步步推进,让观众神经紧绷,在担心何时会出现的气氛中,巨齿鲨突然正面或者背后袭击,视觉冲击力大,甚至能让部分胆小的观众惊呼出声。在这种观影过程中,观众保持了长久的注意力和心跳快感,而这,才是怪兽电影的观影快乐所在。

影片因袭了传统恐怖片的套式,如不祥的音乐,恐怖的气氛,悄然而至的怪兽,强烈的视觉冲击效果,以及对人物粗略有致的勾画。影片自始至终弥漫着那种冷酷的黑色幽默的气息,巧妙地结合了现实的社会主题,把大白鲨变为心理上的恐惧而非身体上的威胁。《大白鲨》的出色之处恰恰在于把恐怖和悬念同小镇上的政治冲突和人们征服大自然的精神结合起来。

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当然,充足的视觉刺激也只能使得影片显得苍白,对于怪兽电影来说,最终帮助观众来消除这种心理紧张,也是这一类型电影必须要遵循的路线。也就是说,怪兽电影给观众的快感不在于恐惧,而在于对恐惧的战胜,以及恐惧感的最终消失。在《巨齿鲨》里,李冰冰和杰森·斯坦森的角色就起到了这个功能。一个是前美国海军陆战队深海潜水专家,一个是中国女科学家,一个有体力,一个有智力,两人联手与巨齿鲨展开了殊死搏斗。可以说,人类与巨齿鲨的搏杀是影片里最让人关注,也最为刺激的环节。海洋深处,巨齿鲨出现疯狂撕咬坚硬的玻璃罩的场景简直是让人惊骇不已,而结尾处人鲨的决战,面对海滩上的像下饺子一样的人群,巨齿鲨大摇大摆地杀过来的镜头简直是有些“残暴”。可以说,无论从视觉效果还是心理刺激上来说,《巨齿鲨》都做到了怪兽电影的较高水准,作为一部给观众带来非凡观影体验的商业大片,绝对值得一看。

《大白鲨》的艺术技巧一方面体现在演员出色的表演上,影片后半部布洛迪、胡珀和昆特在海上捕鲨的段落,实际上展示的三个男人之间的斗争和智慧的较量,追击鲨鱼只是演示人物性格和命运的背景。另一个重要方面便是斯皮尔伯格对悬念匠心独具的运用。他在影片中尽可能地隐蔽鲨鱼的可怕形象(到了结尾才正面表现了鲨鱼的形象),利用主题音乐和音响反复制造紧张恐怖的气氛,影片的音乐总是预示着鲨鱼可怕的袭击的降临。这种极富挑战和刺激性的出色设计充分调动了观众的积极性,让观众更加自由宽广地联想。当宽阔的海平面呈现时,当远处的地平线渐渐露出时,当海水翻腾涌动时,当不祥的主题音乐奏起时,都造成了鲨鱼来临的可怕征兆。难怪《大白鲨》公映后,酷爱到海滨度假的美国人,只要一想起影片中那条时隐时现,不时蹿出水面扑向小船,袭击游人的巨大而凶猛的大白鲨,无不在海滩前望而却步,驻足不前,询问打听海水里是否有大白鲨。

©[巨齿鲨]中游进浅海的巨齿鲨,海面上的游客还未意识到危险

人们也一再由此联想到“悬念大师”希区柯克的《群鸟》,但斯皮尔伯格影片中的人物没有希区柯克影片中人物那“古怪的举止”和某种程度上的“负罪感”。只是在《大白鲨》开头,鲨鱼吞噬游泳的女孩的那个场景似乎带有希区柯克影片的风格。

这时候,好莱坞硬汉杰森·斯坦森和你的女神李冰冰,带着小伙伴们闪耀登场,一边说今天是个钓鱼的好日子,一边历尽艰难搞定了这头巨齿鲨。

《大白鲨》中运用的高超特技,摄影机灵活的拍摄角度,约翰·威廉姆出色的音乐也是影片受到观众欢迎的重要原因,而剪辑师沃那·菲尔茨出色的剪辑创造出的悬念无疑也是功不可没的,《大白鲨》把惊险与恐怖带给了无数观众,从某种程度上讲,影片中的悬念是影片受到欢迎的主要原因,而这些悬念的一部分是由菲尔茨熟练的剪辑技巧创造出来的,影片中大白鲨的镜头是拍摄的三个道具机器鲨鱼和一条真正的鲨鱼,菲尔茨将它们出色的剪辑在一起,活灵活现,真假难辨。另外,他还通过对镜头长度的控制和剧中人物的反应镜头的运用创造出扣人心弦的悬念,观众不会忘记大白鲨袭击小男孩亚历克斯·金特纳而反复出现的沙滩上的一幕幕场景,那七上八下的悬疑和越来越快的剪辑节奏令观众欲罢不能。

实在说不清,这已经是我们在第多少个暑假里,看过的第多少只银幕巨鲨了!

拍摄《大白鲨》时,斯皮尔伯格年仅27岁,影片的成功使他一举成为举世瞩目的导演,成为电影界崭露头角的米开朗基罗。他精湛的艺术技巧和出色的导演才华使他成为70年代振兴好莱坞的中坚力量。他影片中所渗透的不断创新的意识和非凡的想象力把整整一代观众从电视屏幕前吸引到电影院里,为美国电影业带来复苏的信心和希望。

已知海洋生物21万种,我们偏偏谈鲨色变,在电影中,它们始终扮演着神出鬼没的万恶杀手。

我们的内心戏里,为何总有鲨鱼想咬人?

01 媒体

具象化的恐惧

1778年在伦敦皇家艺术学院展出一幅名为《沃特森与鲨鱼》的画作,引人惊恐。

画中男孩掉入海中,一只鲨鱼正向他张着大嘴游来。

那是1749年,画家约翰·辛格顿·科普利的朋友沃特森,在古巴哈瓦那港口被一只虎鲨咬伤了脚。

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©《沃特森与鲨鱼》

这并不是鲨鱼第一次袭击人,早在1580年从葡萄牙开往印度的船上,就曾有一名海员被鲨鱼活生生咬死。

不过当时它只被记录成一段话:

style="font-weight: bold;">突然,水面下跃起一头怪物,是鲨鱼!它扑向了海员,在我们的眼皮底下活生生把他撕成了碎片。他必定死的很痛苦。

此时大众传播的时代尚未来临,除了船上亲眼目睹的人吓破胆之外,这一段话并未引起更多的恐慌。

而科普利的画作,却以艺术创作的情感语言,唤起了人们心底对未知深海的胆怯。

大概就是从这幅画开始,鲨鱼便在人类心中埋下了恐惧的种子。

1916年在美国新泽西海岸先后发生5起鲨鱼袭人事件。

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©1916年新泽西海岸鲨鱼袭击事件的报道

先是7月1日23岁的文森被一条鲨鱼死死咬住了腿,救生员拉他脱身,鲨鱼竟跟着一起上岸,待文森从水中被捞上岸后,失血过多而亡。

首起事件发生后,政府人员忽视上报情况,为不失去大批前来度假的游客,新泽西海岸的海滩仍旧开放。

海面下,凶猛的鲨鱼等待着它的食物们投怀送抱,四起袭人事件正在缓缓的酝酿之中。

7月6日,新泽西海岸一个小镇酒店的领班在海里游泳,一条鲨鱼突然咬伤了他的腹部,咬断了他的双腿,当场毙命。

这一次的袭击得到了美国媒体的极度关注,新泽西海岸的鲨鱼袭击事件登上了各大报纸的头版头。

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©《费城询问报》与《纽约太阳报》的报道

随着耸人听闻的报道铺天盖地而来,新泽西海岸沿岸度假村开始关门,他们最终失去了大批的游客,行业损失2·5万美元。

然而并没有到此结束,7月12日,两名男孩被咬死后仅隔30分钟,一名男子又被鲨鱼咬住了左腿,幸好同伴将他拉扯回来并及时得到了救治,保住了性命。

一时间,全世界都听闻鲨鱼频频咬死人的消息,人们不再肆无忌惮地脱光了衣服洗海澡,而是开始担忧迈进海水的第一脚会不会被鲨鱼咬。

媒体将鲨鱼刻画成凶残的海洋杀手,你可能到死也遇不见,却会为此而害怕一辈子。

他们的报道就像科普利的画,就像一个鬼故事,经过层层渲染,把人们对于未知事物的畏怯具像化

于是这一年,人类患上了初级恐鲨症。

02 电影

妖魔化的鳄鱼

新泽西海岸鲨鱼袭击事件发生后,与之相关的小说、电影纷纷问世。

1971年美国作家彼得·本奇利以其为背景,完成了畅销小说《大白鲨》。

4年后导演史蒂芬·斯皮尔伯格将其拍成电影[大白鲨]。

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©影片[大白鲨]剧照

影片放映前他向观众保证,近90分钟的时间内他都没有给过大白鲨全镜头,但实际上他还是真真切切地把观众吓坏了。

相比当今的特效水平,片中的大白鲨很假,仔细看,你会发现它的眼睛像纽扣一样,呆滞无神。

但越是看不见的、不可知的,越是令人毛骨悚然,观众无法确定那个频频咬死人的海洋生物将何时到来,下一个命丧鲨口的人会不会是自己。

于是在鲨鱼袭击事件平息近60年后,斯皮尔伯格用电影又一次引起了人们的恐慌,美国海岸的旅游业日渐冷清。

每一个靠近海水的人,都忍不住想像自己成为鲨鱼美餐的画面,更有甚者还会脑补自己在陆地上被鲨鱼拖入水中的场景,它成了无所不能的怪物。

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©[大白鲨]中看到鲨鱼袭人逃亡的游客

其实早在斯皮尔伯格之前,就已经有鲨鱼袭人的影片了,但就是,没那么吓人。

第一部是1956的[鲨鱼猎手],讲得是美国海军科学家研制防鲨剂,保护海上军事人员的事儿。

作为人与鲨鱼斗争的首部影片,它以防鲨剂研制成功告终,整部影片平和而又中庸,它似乎是在安抚人们对深海与鲨鱼的恐惧。

反倒是该片拍摄过程中,特效镜头师被鲨鱼咬死,比影片本身更吓人。

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©[鲨鱼猎手]

1969年的影片[鲨鱼]里,一个叫凯恩的男人,受美女诱惑涉嫌到鲨鱼出没的海域做“研究”。

不幸的是,在拍摄现场,他们的替身演员命丧鲨鱼嘴下。

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©[鲨鱼]

先后两部人鲨大战的影片都有工作人员牺牲,且影片效果与反响也不好,以至于之后很长一段时间都没有人愿意尝试鲨鱼题材的影片。

直到1975年斯皮尔伯格一脸不情愿地接过[大白鲨],这次他们没有动用真的鲨鱼给自己找麻烦,而是制作机械鲨鱼,运用特效。

在拍摄过程中,他们发现这无非是换了一种形式的难题,投资方并不愿意在特效上砸更多的钱,他们的鲨鱼既难用又特别假。

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©拍摄[大白鲨]的鲨鱼模型,十分难用

谁也没有想到的是,正因为做不出好特效的预算,影史上第一条吓破胆的大白鲨游入浅海区,来到了观众的面前。

斯皮尔伯格在它身上融合了希区柯克式的惊悚,赋予它主角视角,你看不见它,它却始终在暗处观察并企图猎杀你。

观众被带入了深层的恐惧中,其效果比科普利的画,比媒体耸人听闻的报道,更甚。

[大白鲨]奥门新萄京娱乐场:深海巨兽带给你一场惊心动魄的观影快感,专家的胜利吗。拉开了电影中人鲨间真正的较量,鲨鱼在人类心中的恐惧彻底爆发。

03 编剧

复制化的巨兽

斯皮尔伯格的大白鲨在暑期为观众带来了毛骨悚然的海水恐惧,也带来了影史上首次突破双亿的票房。

一条又一条仿制的大白鲨出现在大荧屏上。

1976年的[鲨鱼杀戮],1977年的[丁托雷拉:杀人鲨]……到1978年的[大白鲨2]奥门新萄京娱乐场,,都只是在模仿1975年的大白鲨。

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©[大白鲨2]剧照

走进电影院,凡是关于鲨鱼的电影,都是在海里遇到一条鲨鱼,它咬死人,又被人治服。

观众们昏昏欲睡,不再惊恐。于是编剧们开始绞尽脑汁编造新花样。

他们让鲨鱼变异,便有了1999年[深海狂鲨]和2012的[夺命双头鲨],前者鲨鱼脑容量加大,聪明又健壮,后者变异出两个鲨鱼头,左右开咬,凶残加倍。

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©[夺命双头鲨]中的变异双头鲨

他们在鲨鱼的数量上做文章,拍出鲨鱼成群结队而来的[鲨鱼来袭]、[怒海狂鲨]。

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©[鲨鱼来袭]

他们让鲨鱼离开海洋,出现在本不可能出现的地方。于是2013年开启的[鲨卷风]系列里漫天掉鲨鱼,它们张着血盆大口出现在你面前,简直丧心病狂。

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©2014年[鲨卷风2]剧照

他们还效仿[侏罗纪公园]的思路,走古生物复活的路线,衍生出2002年的[史前狂鲨]和2012年的[侏罗纪狂鲨],其主角都是史前鲨鱼——巨齿鲨。

时隔多年,[巨齿鲨]又一次唤醒了这头古生物。

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©[巨齿鲨]中的巨齿鲨

在它的身上,观众再看不出[大白鲨]时的纽扣鱼眼,也不会像[史前巨鲨]那样因为粗糙的特效而被骂得狗血喷头。

影片中有关鲨鱼的全镜头,想看多少都可以有。

你还是会因影片营造的气氛而紧张,因鲜血四溅的镜头受点惊吓。

然而当镜头切换到巨齿鲨的视角,它的背鳍露出海面游往沙滩边时,你发现还是那个配方,还是那个味道。

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©巨齿鲨的鲨鱼视角

40多年了,我们在电影中所看到的鲨鱼仍是斯皮尔伯格的复制品。

换几张鲨皮,变成什么模样,都认得。

而斯皮尔伯格却在大海中乘着小船挥手喊道:「我再不回来了!」

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作者/小两岁

文章首发于微信公众号「破词儿」

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