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原标题:奥门新萄京娱乐场:本以为是黑人禁忌之恋,不

浏览次数:95 时间:2019-06-29

我肯定是先入为主地欣赏了这部电影:

第89届奥斯卡颁奖礼最重要的奖项,最佳电影奖先是颁给了《爱乐之城》,当一帮剧组成员兴高彩烈的跑上台,眼泪汪汪的发表获奖感言,讲到一半,发现搞错了。

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奥斯卡颁奖典礼已经落下帷幕,《月光男孩》拿到了最具分量的最佳影片奖项。但在颁发这个奖项时却闹了奥斯卡史上最大的乌龙,颁奖人拿错了信封,错将最佳电影颁给了《爱乐之城》,《爱乐之城》的主创者发言到一半时被临时“赶下台”。《爱乐之城》与最佳电影失之交臂,令国内不少影评人愤愤不平。从国内的影评风向来看,《月光男孩》并不受影评人待见,豆瓣评分仅7.2分,笔者的豆瓣友邻(影评人居多)平均只有6.3分。但相反,《月光男孩》在欧美影坛好评如潮。在奥斯卡之前,它收获了包括金球奖最佳影片在内大大小小数十个奖项,登上了美国《时代》周刊“年度十佳”榜首,甚至在一向苛刻的的媒体评分网站Metacritic也给出了惊人的99分。

《月光男孩》的名声早已鹊起,但影片是同性恋视角,估计国内大银幕无缘引进该佳作了,我只能迫不及待地在线观影了。该片有很多关键词,比如黑人电影(影片出场的白人演员寥寥无几),比如同性恋,比如美国王家卫。但这些只是宣传吸引眼球的噱头,直到认真看完,才知道影片描述的是男孩的成长和对爱的反思,禁忌之恋只是表达方式而已。

首先All the Oscar Thing的电影。

然后,《爱乐之城》剧组兴奋上台,得奖感言念了一半,工作人员上台打断,说:刚才嘉宾拿错信封了,最佳影片不是《爱乐之城》,而是《月光男孩》……

本届奥斯卡的颁奖典礼上,发生了奥斯卡历史上可能是最令人瞠目结舌的一次乌龙事件。颁奖嘉宾居然拿到了错误的最佳影片的奖项信封,于是《爱乐之城》先是被宣布成为最佳影片,嘉宾都已经上台致辞块结束了;然后突然被人打断,工作人员宣布《月光男孩》才是最佳影片,我们刚才弄错了。于是,《月光男孩》的剧组嘉宾随即上台草草说了两句了事。

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影片采取三段式,分别截取了男主角斯隆少年、青年、中年的部分生活场景。王家卫似乎也喜欢这样,影片的摄影也类似。昏暗的场景,配以提琴的背景音乐,并适度留白,让我们走进黑人男孩的生活,体会他成长中的隐忍与爱。

其次传说中导演崇拜王家卫借鉴着拍的这个电影。

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不提奥斯卡奖相关,《月光男孩》这部影片本身在这个颁奖季就掀起了诸多不同角度所产生的话题讨论。

国内不少影评人认为《月光男孩》完全是题材占据了优势,电影聚集了各种热点争议因素:种族、毒品、同性恋、底层、弱势群体,依照好莱坞和奥斯卡一贯的“政治正确”,《月光男孩》才得到了如此虚高的分数。可事实是否如此简单?

少年的爱是忽视。在单亲家庭中长大,在毒窟旁边戏耍,被同伴追打,直到毒贩大哥的出面救险。男孩的母亲吸毒、滥交,这样的环境男孩只想着逃避,都不愿意告诉大哥家的地址。这时候男孩对母亲的感情更多是恨而不是爱,大哥情侣就这样走进他的生活,如同避风港。大哥带他吃饭,让他留宿,教他游泳,给他讲月光男孩的故事,让他无限地神往。也将本片的背景抛出,为何黑人小孩们总是欺负他,自己是不是基佬?怎么知道自己是不是?

最后还有同性恋内容。

这就是本届奥斯卡最大的乌龙。

其中最核心的问题是:这部影片最终折桂最佳影片奖项到底是因为政治分裂环境下的美国好莱坞体系对政治正确原则的一次集体站队,还是因为本片细腻敏感内敛的王家卫式的艺术风格打动了诸多见惯了套路和定式的学院奖评委和观众。其实,围绕在电影《月光男孩》周围的讨论可以归结于一个更概括性的讨论论述之中,那就是:电影作为一种艺术形式,是否有责任努力接近(甚至是“引导”)或者竭力避免对于现实政治议题的讨论,而关注于商业层面的消费取向或者是纯粹的个人层面的情感表达?

《月光男孩》的故事内核并不复杂,它以三段式的结构讲述了黑人少年喀戎的成长史。童年时期的喀戎瘦弱,沉默,不合群,受人欺负,一次偶然的机会,他遇到了给他父爱般关怀的胡安,可他竟然是卖毒品给喀戎母亲的毒枭。少年时候的喀戎渐渐确定了自己的性倾向,并在好友凯文这里体验了爱情的美好;只可惜,凯文为了在恐同的黑人社区生活下去,对喀戎大打出手。两个最亲密的人,相继背叛了他,他们的善恶无常,令喀戎丧失了情感判断,他也迷失了自己。青年时候的喀戎已经完全蜕变,虎背熊腰、金牙、大金链,他成为让人腿软的毒枭,没有一丁点早前柔弱的影子。

青年的爱是伤害。男主角在上学过程中,被一帮黑人小孩从小欺负到大,本以为找到了知音凯文,甚至两人有了肌肤之亲。生活刚有了些阳光,就被现实残酷地拉黑。那帮黑人小孩怂恿他的男朋友揍他一顿,凯文禁不住怂恿,上去就挥拳。斯隆并没有倒下,立马站了起来。凯文又来一拳,斯隆又站了起来。那帮人开始围殴,直到校工出来阻止。斯隆并没有采取法律的手段保护自己,而是在伤好了之后,以暴制暴,对着领头的那位讨厌鬼一顿猛砸,自己也被警方带走。临走时两人对视,留下来的是无尽的遗憾。

因此我观赏的乐趣就在于:每次一听有同性恋内容,“这一切是怎么开始的”是我最关心的问题,科科!

话说回来,能打败《爱乐之城》《血战钢锯岭》这样号口碑好票房的大热影片,夺得大奖,这部《月光男孩》是一部怎样的电影?

这个问题是没有合适的答案的。只能从几个不同的利益相关方的角度来说:电影的制作人第一要务是要对投资人负责,所以无论商业、政治、感情、惊悚林林总总,不管什么类型的电影,挣钱(或者至少不亏钱)是第一要务;而好莱坞的演员精英体系们则在较长时间里形成了相对封闭的至少是台面上的自由派话语体系:我们有责任也有能力代表这个社会的“进步势力(Progressive)”;普通的观影大众相对复杂,其相关的观点也萝卜白菜各有所爱。

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中年的爱是反思。男主角也走上了少年时认识的大哥的贩毒老路,镶了一口金牙,带着大粗链子,膀大腰圆,听着吵闹的说唱音乐,开着拉风的车,游走于城市的边缘。只有母亲的催促和前男友的电话,一下子又将其拉回过去。在敬老院,母亲和他唠着家常,最后终于忍不住向他道歉,为以前没照顾好他,为自己不是一个合格的母亲。在饭店和男朋友家里,男朋友见到他很是惊喜,但告诉他并非想再续前缘,只是客人放的歌让男朋友想起给他打个电话。自己驾车开了那么远的路,前男友早已过上了普通的底层的居家生活。虽然影片的结尾两人相拥在一起,但再也回不到过去了。

然后是寻找春光乍泄的一影子,最后看看这片儿是否真的那么舔奥斯卡。

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说回到电影《月光男孩》,本片的确与普通的黑人类型题材电影拉开了极其明显的距离。如前所述:鉴于好莱坞本身作为一个封闭的叙事环境体系,传统意义上的黑人电影题材其实角色和故事十分明显:夸张的口音和语调、搞笑的神态和动作、不畏黑暗的英雄警察、出身地下却一心向善的少年、英雄电影里牺牲自己拯救他人的角色,林林总总。诸如此类,其实是秉持了“矫枉必须过正”的原则态度试图创造另一种针对黑人演员和黑人叙事的高大全的刻板印象(stereotype),从这个意义上说,这种做法和文革时期《林海雪原》等八个样板戏的塑造手法并无太大区别。

如果电影到此就结束了,那它的确是国内影评人所诟病的,老调重弹,题材投机,好在《月光男孩》不止于此。电影的转折是凯文的一个电话,这一下子把喀戎拉到了十多年前。他与凯文见面,两人都涌动着对彼此的思念,但又克制,含蓄,欲言又止。凯文质问他,你到底是谁?终于在爱人面前,被重重盔甲包裹住的硬汉喀戎才再次袒露出真实的自己,他对凯文说,你是唯一碰过我的人。无论他怎么试图伪装和改变,他终究是他,他终究是那个脆弱、敏感、柔软的喀戎。他依靠在爱人肩上,经历世事,归来后他仍旧是紫蓝月光下,那个做自己的少年。

影片映射我们的人生。青少年的爱是纯真的,但容易互相伤害。普通恋人的伤害是吵架、出轨、分手,影片用了更残酷的暴力与隐忍来表达。普通家人的伤害是叛逆、离家出走,影片用了更残酷的半遗弃和要钱买毒品来展现。也许我们没有这样的爱人、恋人、对头,但生活中照样有他们的影子,影片给了男主角成年后得到机会去和解,希望电脑前的我们不要等到没有机会了才去向恨的人道歉和解。

我有一个经验:对于一个新电影,或任何新事物。总要迅速的翻看一遍,看有没有动心的点。没有就放弃,不浪费时间。有,就仔细看看。

影片讲了黑人小孩Chiron从孩童到青年时期,逐步发现自己的性取向,经受外界非议和内心挣扎后,找到了真正的自我。

电影《月光男孩》的确以一种纯粹的“人”的观点和角度,讲述了一个黑人同性恋单亲小孩,从小到大生长的三个环境里自己的敏感,内向,胆怯,懦弱,和试图与别人交流理解而屡屡碰壁的成长经历。所以从这个角度看,《月光男孩》里的黑人小孩是一个小孩成长的故事。这个故事并没有被肤色所绑架,而始终关注于人之为人的感情。导演作为王家卫的忠实粉丝,借鉴了许多王家卫的电影风格。导演试图以一种很美、很慢、很细腻的讲述方式平静地看着这个少年。本片的确与所有之前的黑人题材作品,甚至是好莱坞的大部分主流独立电影作品,都很明显地划清了界限。而本片的特征元素又是:黑人、成长、单亲、同性恋、抑郁、平民窟、毒瘾、真人故事改编。呃,至于说最终折桂奥斯卡是不是有政治正确因素,在当下美国这样一个极度混乱分裂的政治环境下,那就很明显了。所以啊,一部影片的命运,当然要靠自己努力,但也要考虑到历史的行程。

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影片给我们展示的除了如何去爱之外,最多的是男孩的成长。我们对于黑人的印象,估计就是混乱的街区,脏话连篇的说唱音乐,毒品。这部电影同样也给我们展现了如上所述的成长环境,还搭上斯隆不被理解的基佬认知、不靠谱的单身母亲和一帮欺负人的同龄小孩。这样的成长环境对小孩当然是极其不利的,果不其然,在暴力下生存,以暴制暴,自己也走上了犯罪之路。虽然走了歪路,但自己的心智也在成长。所以,有了和母亲的和解。所以,有了饭店的探望。往事虽然并不如烟,但选择与往事干杯,至少可以让自己释怀,回到梦里那个洒满月光的海边。

这个电影打动我第一个点是:他在我提前看的黑乎乎和男同学嘿嘿之前,他其实和妈妈有过一段:妈管他要钱的经历。看两个黑人同性恋嘿嘿嘿,我得承认我的心态是猎奇的,觉得啥也看不清楚,这干啥呢,这是啥?那是啥?把屏幕调最亮研究。

这是继2006年,第78届奥斯卡把最佳导演颁给李安(执导《断臂山》)后,同性恋题材的电影再获奥斯卡大奖。

最后,这是一部纯粹意义上的独立作者风格的电影,俗称闷片。

《月光男孩》并没有在种族、性向、底层、毒品这些标签上做过多的纠缠,说到底,它是一部讲述成长的电影,是一部关于人的电影,其次才是某种肤色、某类人的电影。任何电影的确都是关于“人”的,但许多电影中的人,是高大全的人,是空洞的人,是符号般的人,是被抽取了情感和经验的人,而在《月光男孩》中,喀戎的经历却触及到人们最为普遍的成长体验:我到底是谁?我想成为谁?电影深入了喀戎的内心,我们看得到他的困惑、不安、脆弱,似乎也能够感同身受,因为他的难题事关生存本身,是生而为人可能都体验过的苦涩。

印象最深刻的除了几场戏之外(面对男朋友的当众殴打、母亲的告白与和解、结尾处车里对话),是母亲扮演者的表演。这位女演员叫娜奥米哈里斯,其出众的表演也获得奥斯卡最佳女配角提名。导演给了她很大的发挥空间,从开始对男孩的爱,瘾君子的卑贱,到片尾的落魄,无不让人动容。如果男孩在成长,那她则在反思,与男孩的和解也许是影片最温暖的场景之一了吧。

但当我看过他和妈妈吵一架后,才发生的这事,我心里挺难受。要知道锵锵三人行经常请的嘉宾:犯罪侧写专家李玫瑾老师说过:不管你搞啥,只要是在你不要孩子前,都行。因为她多年对犯罪的研究,一个孩子如果爹妈都不疼不爱的,这个孩子这一生多半是悲剧的。

该片根据剧作家塔瑞尔·麦卡尼的剧本《月光下忧郁的黑人男孩》改编,导演杰金斯从侯孝贤的电影《最好的时光》获取灵感,将舞台剧本改为三段式的叙事结构。

动人的背后,是因为表达方式的细腻。《月光男孩》的导演巴里·詹金斯毫不讳言他是王家卫、侯孝贤的粉丝,《月光男孩》的许多桥段也有着《春光乍泄》《最好的时光》的影子,更难得的是,导演习得了王家卫、侯孝贤这两位具有代表性的东方导演大师的细腻。詹金斯充分懂得镜头留白和停滞的效果,他掌握了无声胜有声的钥匙,他让人物的情感在克制中澎湃,在隐忍中深情,比任何直抒胸臆的方式都更动人。

《月光男孩》有太多的标签,但只是一个普通的爱的故事,同样让你感动。它要与一言不合就唱歌的《爱乐之城》争奥斯卡最佳电影了,两者只能选其一,我赌《爱乐之城》赢,你呢?等看过《爱乐之城》比较后再说理由。

所以我看到他妈妈跟个歇斯底里的疯子一样我真的感觉到了这孩子的痛苦。在这我看见点王家卫:不把事说全。之前她母亲跟他儿子说:你可不能跟家带着,晚上我有伴。这已经是很冷、很伤害孩子的行径了。结果孩子在死去胡安家借宿一晚,第二天他妈就莫名其妙地被锁在了家门外,天知道她经历了什么!一个惨成这样的,如此尴尬的母亲,紧接着就是歇斯底里管自己要钱。我跟你说,你到了三十岁,你妈这么对你你都得心颤、心凉,完全伤透。

我们曾听过奥巴马的励志故事:单亲母亲带着他漂泊海外,为了让他跟上美国的教育水平并有一个美好的未来,母亲每天四点半就扯他起床,亲自给他授课……

《月光男孩》的确不是那种宏大题材、宏大主题、宏大制作的电影,但它能够获得奥斯卡最佳电影,本质上是电影的胜利。如今我们谈论电影时,时常谈论电影的制作和形式,却可能忘了电影与人的关系。

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可这孩子也就初高中那么大,在学校被欺负,曾经庇护他的大哥哥胡安也没了,她妈妈还是一如既往地完蛋,他带着这瓦凉瓦凉的心,无依无靠如同风中的破黑塑料袋。他的生活稍微的幻想,唯一的暖:只有这个叫他Black的好基友了。恰巧那天月光正蓝,海涛平缓。好像这世界就这一次对他温柔了一次。

这个励志故事的happy ending众所周知:他开创了历史,成为美国第一位非裔总统。

电影的人文性,和人的眼泪、痛苦有关系,和人在生命中所经历的一切有关系,和人的勇气、希望、自尊心、同情心、怜悯心有关系。奥斯卡最佳电影行列中,应该有这样充满人文气息电影,它不是靠强劲宽阔的叙事取胜,也不依赖于华丽的形式和大牌卡司的支撑,而只是细腻温和地表达人们心中飘浮着的难以言喻的困惑和情绪,经由主人公的人生,它丰富和拓展了无数人的自我意识,让无数人从中照见自己。

这就是打动我的地方。我真的心跟着冷~热~然后第二天,同学间又一次霸凌了他,我的心又跟着冷了。

可是,喀戎(Chiron)(《月光男孩》主角)呢?

——首发荔枝锐评——

这种起伏造成了我的心动,从这开始我又仔细看了这片,我得说:它不是那么简单的All the Oscar Thing。我想它能冲奥是因为它探讨一个最近比较流行的观点:男女平权中,男性刻板印象对个性的伤害。尤其对黑人族群,他们一般给人的印象是:sex machine,特别狠,能打能杀,撒钱金链子,玩女人。

这个同样黑皮肤同样跟着单亲母亲过活的孱弱小个子,他的童年在迈阿密,可以就近上学,但校园给他的却是持续不断的霸凌,母亲则深陷毒瘾,不仅自己做皮肉生意换毒资,甚至希望儿子也能出卖自己换钱给她……

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然而这部电影展现了在这些铁板印象下,黑人男主角作为一个人正常的反应。对不正常的家庭,对于缺乏关爱,对于贫穷,对于被社会排挤和淘汰,他记录了一个人的反应。

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貌似电影的路线是小时候贫困交加,然后男主应该开始练肌肉,开始贩毒,一夜十八郎的起范逆袭started from the bottom now we here小曲唱着。然后影片结束。

饰演母亲的娜奥米·哈里斯获最佳女配角提名

其实,You don't even know~

上帝创造太阳和月亮,把世界分成白天和黑夜,总是笑成一脸阳光的奥巴马和月光下的蓝色忧郁男孩夏隆,是不是非裔美国人的一体两面?

他心里的小确幸其实是:为妈妈的道歉流泪,并永远记得自己的好朋友。这个电影没有拍逆袭,也没负责让观众觉得“同性恋爱真美好”这类任务。从这个角度看,这是一部很新颖的电影。

又抑或,无关种族肤色,这本就是这个世界的一体两面。

我想奥斯卡颁奖并不是简单的颁给一个完美电影。他总是颁给那些推动人类认知,但如果没有奖项光环就不会有人爱看的电影。比如《达拉斯家买家俱乐部》,谁会在周末拿着爆米花带着女朋友去关心艾滋病呢?又如《月光男孩》,谁会去关心一个黑人毒贩不是纯爷们的心路呢?同样有个片叫《神探亨特张》,如果没有金马奖,估计连排片都没有。

该片将黑人同性恋者喀戎(Chiron)从童年到成年的经历,分成三个阶段,从他长大、相爱、发现自己的性倾向,遭受校园欺凌和内心挣扎后,接纳自我的过程逐一呈现。同性恋和非裔美国人的身份认同,毒品,还有男子气概、社会底层这些问题交织在一起,影片一上映就成为奥斯卡大热门。

正因为有了这些光环四射的电影奖项,我们才争相一睹这些涉及边缘问题的电影。才care抽出一点点时间想想:艾滋病人为啥不能直接被人道毁灭呢?黑人为啥并不是除了女人豪车和钱就没别的呢?

这个故事不是故事,而是现实,来源于导演和编剧共同的记忆!

人类就是这样,药得放在糖衣里才愿意往嘴里送。这些lalaland不需要,lalaland自己就是味道美好的酸三色,放哪都有人看。

两位都在1980年代成长于湿热的迈阿密,都是在单亲家庭长大的孩子,母亲都有可卡因毒瘾(且为艾滋病毒携带者),也都有在学校被凌霸的经验。麦卡尼在童年时受到过一位毒贩的保护,后被其教会游泳,家里缺水断电是常事,因此电影的故事几乎来自于他俩自传性的私密记忆。

所以这片得奥斯卡没毛病,片本身有毛病。但值得凑着奥斯卡光环看一下。对人生还是有启发的。

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最后加一句,一个家庭再穷,只要成员间彼此有爱,那还算有资本。如果彼此间连爱都没了,那是真的赤贫。

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上为导演/编剧巴里·詹金斯,下为编剧/故事创作人塔瑞尔·麦卡尼

上世纪九十年代的迈阿密,毒品和艾滋泛滥的廉租房社区,少年遭遇校园霸凌,父母缺席,仿佛是《CSI犯罪现场调查:迈阿密篇》的背景。然而在生于此长于此的导演巴里·詹金斯和编剧Tarell Alvin McCraney记忆中,故乡蔓生的植被,四季温暖的大西洋触手可及,终年充裕的阳光是那么净美。

巴里·詹金斯说:「如果硬是要把记忆里美好的东西拍丑了是不道德的。」 即便《月光男孩》这个成长故事的主人公面对的是自卑、隐忍、痛楚。也惟其因为美,更反衬出现实的残酷!

黑人、贩毒、同性恋……

这部电影虽然集齐了这些争议元素

但看了影片的就知道

他其实并没有放大这些元素

就像导演詹金斯所说

《月光男孩》不是一部问题电影

它不是关于毒瘾、性取向和身份认同

而是关于所有这些不同层面问题的统一

因为它们都是角色的一部分

一个人

在矛盾的境遇下

如何直面自己的内心

选择过怎样的人生

或许才是这部电影要告诉我们的

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虽然《月光男孩》是巴里·詹金斯离开电影学院后的第二部长片,却仍旧脱离不了学院派处女作色彩,詹金斯俨然仍是一个优秀的电影学院学生,简直在电影界实践江西诗派「无一字无来处」的主张,致敬对象横跨东西方各位艺术电影导演。

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《最好的时光》(2005)

奥门新萄京娱乐场,他向王家卫借来凉的烫的颜色,从法国女导演克莱尔·德尼借来音乐混搭,向黑人导演查尔斯·伯内特就读UCLA时的毕业作《杀羊人》(1977)学习拍摄社区里玩闹的少年群像。

整体而言,《月光男孩》比不上任何一部他「东」拼「西」凑所借鉴的对象本身,但是说出了所有人成长的隐痛。

反观国内的青春片,又有几部这样的大胆、真实和优美?

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