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原标题:塔伦蒂诺的,昆汀再一次表演暴力美学

浏览次数:131 时间:2019-07-14

这个世界上,有些人拍电影,巴不得一句台词都不要有,让观众将所有的注意力放在艺术的画框内,例如《聂隐娘》。而有些人拍电影,你可以闭上眼睛听完90分钟,拍得好的话,像伍迪·艾伦的大多数电影,让观众把注意力放在艺术的对白中。

在近几十年的的历史里,1994年为我们奉献了诸多经典电影,甚至有人开玩笑说:这一年一定是上帝想看电影了。同样是那年的电影《低俗小说》可以说是这些经典里的招牌之一了。然而和那些传统的经典电影所不同的是《低俗小说》一直都饱受争议。基本上只要你喜欢电影就很难不听说这部电影,它似乎已经成为一种标志,一种品位。但凡说自己爱看电影的,没有不看它的,但凡搞文艺的,没有不对它评说两句的。而这些评论也严重两极化,神作和垃圾是比较常见的词汇。

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但还有些人拍电影(这些人非常稀有)将画框与对白结合的非常好。在这少数人中,大多数走入了商业电影,也就是讲故事的电影,剩下一小撮在纯艺术的道路上自走自的。在这极少数讲故事的人中,大多数又碍于自己的天才(实际上他们确实有资本受制于才华),总是费力地在电影上烙印上自己的标志,好在一百年后的《世界电影史》上留个名字。

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《八恶人.The Hateful Eight》孤石影评8.5分,17限制级。昆汀·塔伦蒂诺这个好莱坞鬼才,作为导演和编剧,他拍摄的电影并不算多,但几乎件件精品,《落水狗》《杀死比尔》系列《低俗小说》《被解救的姜戈》,到今天的《八恶人》,为我们呈上了一个又一个电影大餐,据说他使用番茄酱频率是好莱坞最多的,足见其电影的血腥程度,被影评人称暴力美学大师。可能本人也有暴力情结,看完电影,神清气爽。
影片一开始用了2分40秒来刻画一处十字架,上面耶稣雕像上堆满了积雪,此时背景音乐响起(注意这段音乐),仿佛在告诉人们:这是一个罪恶的世界,耶稣他老人家在努力承担着这世界的罪。直到一辆马车绝尘而去,留下一缈碎雪在十字架前飘过,好像在告诉耶稣:没人鸟你。
很抱歉这算一个小剧透,但观看欧美电影,一定是要明白其背后的宗教文化,就好像我们看《老炮儿》,如果不了解东方的儒家文化,是不会明白它的“理儿”,也就不会明白电影更深层次的含义。
昆汀也被称为话唠导演,就是他在电影中大量使用对白,但你千万别小看这些废话连篇的对白,故事的线索都是在这些废话中展开的。也正是这些废话,昆汀把人物的性格一个个地鲜活起来。不过作为非英语系观众,我们观看该片会错失精彩,里面有北方美语,南方美语,德式英语,西式英语,我们难以理解其中的语境,估计老外在看《老炮儿》的时候,也会有同样的遗憾。
故事用情景话剧的形式表现出来,主要场景只有两个。看到赏金猎人,我定性为西部片(好像昆汀有西部片情结),进到室内,我认为它应该是《白色严冬》模式,后来感觉像《新龙门客栈》,继续发展又像是美版《罗生门》,当然了,最后影片还是以昆汀的模式结束了故事,故事结束时又适时接入背景音乐,依稀可见上帝之光。
如果有可能,应该再看一遍电影,在一个多人的场景中,我们往往忽略配角的动作和表情,而这恰恰是故事线索的一部分,不可或缺。昆汀就是这样,对细节把握的及其精准,这不是一个“暴力美学大师”的名号就能涵盖他的艺术成就。
上面提到的背景音乐,这是昆汀首次使用原创配乐,是由著名的电影配乐大师埃尼奥•莫里康内创作,并拿下本次奥斯卡最佳电影配乐。

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有人跟我说,如果一辈子只能看一部导演的作品,那么一定是昆汀·塔伦蒂诺的。

然而,这世界上还有最最珍稀的一种电影人,他们既能将画面和对白完美结合,又能够讲好商业化的故事,还能够正视自己的天才,并且将正统的历史地位看得一文不值。这种电影人,简化而言,是将自己所有的天才,用在了取悦观众上。

其实电影作为一种艺术出现这样的情况是非常常见的。如果相较于其他的艺术便不难理解。比如一开始绘画讲究写实,突然出现了一些人喜欢画一些乱七八糟的东西,根本看不懂,后来我们知道了有一种画叫抽象派。你可能根本不能理解为什么那些看起来就像3、4岁孩子画出来的东西可以卖几个亿。但它依然是艺术,不会因为你的不理解就变成垃圾。类似的情况像文学作品里的《金瓶梅》也差不多。

小时候看《古惑仔》,在第一部里,印象最深的人不是浩南,不是山鸡,而是大B哥。你问我大B哥有多厉害,一句话:“我是红星大老B,陈浩南是我小弟!”

55年前的今天,日后最受人追捧的“鬼才”导演塔伦蒂诺出生在美国田纳西州的一个小镇上,谁也不知道,几十年后世界电影史将因为他发生天翻地覆的变化。

昆汀·塔伦蒂诺就是这最最珍稀的电影人之一。他的新片《八恶人》上映了,70mm胶片版,凌晨的纽约座无虚席。

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同样的,在电影界也有大B哥,他拍黑帮,玩暴力,是B级片绝对的大佬。

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虽然说昆汀是这么完美的电影人,其实完美却不等于伟大。伟大的导演往往不能好好地讲一个故事。这不能怪导演,因为这几千年来,好的故事已经被人类说尽了,单单一个莎士比亚,就把剧情上的可能挖掘的差不多了,剩下一群庸才反复套用(没错,我说的就是《雷雨》和《满城尽带黄金甲》)。

为什么毕加索随便一副画可以卖出你无法想象的高价,而普通画家类似鬼画符可能一文不值。因为他是毕加索,而《低俗小说》可以成为经典的原因在于他是昆汀·塔伦蒂诺的作品。如果你想真正知道为什么《低俗小说》是一部经典而不只是想装个13,那么了解昆汀是非常有必要的。其实昆汀的每一部作品都处处充满了昆汀的性格,流着昆汀的血液,以至于如果你不了解昆汀就很难理解为什么他的作品这么独特,你不认可昆汀就很难认可他的作品。当然有一类人不算在内,就是看完昆汀作品后他的影评只需要写一个字——“爽”的人。因为昆汀的电影本来就是拍给你们看的,自然符合你们的口味。

如果你说自己是一个喜欢电影的人,那么,你肯定认识他——昆汀·塔伦蒂诺。如果你标榜自己是一个电影发烧友,那么,有几部电影你肯定看过:《低俗小说》、《落水狗》《无耻混蛋》……

昆汀是上帝赐予的天纵之才。

所以在二十一世纪,想要讲好一个故事,讲一个好故事,首先在电影公式上就得有所突破。艺术都是相通的,当毕加索开始将人脸歪着画时,所有的文艺青年都察觉到了:不这么画人脸,就讲不了更好的故事。所以你会看到昆汀致敬的《八部半》、国人熟悉的盗梦空间、甚至国产类型片的启蒙《疯狂的石头》,都在利用新的公式来讲述故事——倒序、插叙、时空交错等等。

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昆汀·塔伦蒂诺,非科班出身,由草根混成的大师。小时候在音像店中大量观影,其拍摄技巧完全出于自学。他是美国B级片的大佬,电影中血浆横飞,脏话不断,想象力天马行空。看他的电影,你会惊叹,会佩服,会大呼过瘾。

高中还没读完便辍学,年仅22岁便完成了自己的第一部剧本,24岁时更是拍摄出了自己的第一部电影《我最好朋友的生日》 ,还没上映便在一场大火中化为乌有。

奥门新萄京娱乐场,昆汀也是利用公式方面的大拿。你可能会好奇,讲故事有什么公式?当数学家想要解决一个问题时,他们第一反应会是套用公式,但伟大的数学家往往会发现,现有的公式无法解决新产生的问题,于是他也许会发现一个新的公式。电影人也是一样,当他们发现一个好的剧本,往往会试图找一个类型片的公式来套,既省钱又省力。但有一些好的剧本,找遍好莱坞宝莱坞桃花坞都找不到合适的公式。这时,导演就得思考新的叙事手法。

十六岁就高中退学的昆汀没有经过专业的电影知识学习。他大多数的电影知识和技法都是在录像租赁店工作时通过大量观看和仔细研究电影逐渐领会并掌握的。所以昆汀是一个典型的非学院派导演,而不拘一格,大量的电影知识储备成为他最大的武器。

但看完之后你也会发现,脏话其实是大实话,暴力其实血而不腥。从昆汀电影中的无厘头元素和天马行空的想象力,可以看出他本人深厚的功底。这一点,中国电影人中,我觉得只有周星驰的电影可以与之相比。

虽然这部自编自导自己剪辑的短片喜剧电影没有现身于世,但却为昆汀积累了宝贵的电影,并且结识了日后最重要的伙伴——劳伦斯·班德 。

塔伦蒂诺的,昆汀再一次表演暴力美学。昆汀之所以伟大,就在于他有着自己独有的电影公式。有人又会说,你这把昆汀吹的太高了。注意,昆汀并没有创造新的公式,但他确实是电影公式的集大成者。单说大量运用血浆这一特点,将暴力美学公式运用的淋漓尽致的导演数不胜数,吴宇森乃至北野武都是用血的大师。昆汀跟他们有什么区别呢?

让昆汀能够进入电影行业的是靠他的编剧能力。1991年,他凭出售《致命浪漫》剧本所得的5万美元,1992年决定拍摄自己的第三个剧本《落水狗》, 电影在圣丹斯电影节参展后,立马受到了评论界和cult片迷的热烈追捧。大受鼓舞的昆汀似乎找到了自己的道路。于是几乎把自己全部的才能都用在了下一部电影《低俗小说》身上,结果《低俗小说》大获全胜,夺得戛纳影展金棕榈奖,次年获奥斯卡最佳原著剧本奖,奠定了他的好莱坞地位。或许是《低俗小说》真的是用尽了昆汀的才能,以至于之后的几部作品都不断在走下坡路。直到后来因为受到香港功夫片的影响拍出了《杀死比尔》才东山再起。所以让《低俗小说》如此特别的理由只有一个——它能够全方面代表昆汀·塔伦蒂诺。

同时,昆汀还有一个装满音乐的天才大脑,行走的音乐库,随时都可以调出经典乐章,这也是他电影中最早显现出来的才能。

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说到讲故事,我一直觉得自己并不是非常好的故事人。虽然我每天被编辑敲打炼字,但总的来说我还是过于啰嗦。如果让我说书,就说《三国演义》吧,恐怕我讲个三天三夜,还在琢磨云雨间这貂蝉如何不被董卓压死。那昆汀怎么讲故事呢?还是拿三国来说,如果是昆汀来说这“三英战吕布”,他会这么说:

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作为天才编剧的昆汀,对于他来说,拍电影只是个幌子,把剧本呈现给世人看,才是他真正的目的。

“只见那吕布锵锵锵,抵住了张翼德的丈八蛇矛,又一翻身,将关云长的青龙偃月刀掀翻了去。却一回头,‘哇’的一下,被刘玄德的对剑砍中了小鸡鸡,裆下一阵空荡荡,却强忍住男人之痛,继续鏖战三百回合。”

电影的叙事结构是最常被提到的特点。电影讲述了几个不同的故事,每段配上一个小故事的标题,其实在电影默片时代是被广泛采用的,只是在今天昆汀·塔伦蒂诺把这些看似每一个独立的小故事,连在一起就成为了一个环环相扣的整体,从而完美的形成了一部电影。这种独特的叙事手法并非《低俗小说》第一个使用,但应该是第一个很成功的电影,所以对之后电影的发展有一定的借鉴和影响,其中诺兰的《记忆碎片》算是一个例子了。然而看到很多人在分析《低俗小说》的时候把每个故事都总结出来并按照正确顺序排列我觉得是没什么必要的。因为我们需要明白《低俗小说》本身讲的就是低俗的故事。昆汀并没有试图像那些传统电影一样通过一个有意义的故事告诉你一些人生哲理。而且电影的故事内容也没什么难以理解的,如果是类似《记忆碎片》那样的悬疑破案的电影,捋顺故事似乎有些必要。当然两者共同的特点的原本的故事如果按正常顺序就过于普通了,所以这更像是导演把一个无聊普通故事拍的精彩的把戏,毕竟知道原理的魔术就没什么观赏意义了。

高中时,我看过王小波的一篇文章。他说他非常喜欢的一部电影是《低俗小说》,并举出了那个“传家宝金表”的故事。

在连续创作了几部电影剧本后,昆汀靠着卖掉剧本所得的资金,开始筹拍自己真正意义上的处女作电影——《落水狗》 ,此片一出,便大受好评,这部充满血腥与暴力的影片,第一次向世人展现了特立独行的昆汀式风格电影。

大抵如此。很多人觉得这跟周星驰一样了,不是无厘头吗?但剧本实际上还是一样,三英战吕布,只不过战的方式有了不同。同样是演义,昆汀要说起书来,能把中国的三国也说出美国的西部感。这就是他独有的公式,这也是他备受观众喜欢的地方。二十一世纪了,没有人再希望看到虚伪的电影手法。这也是为什么好莱坞越来越亲睐架空世界观的电影剧本,例如《阿凡达》、漫威等等。当观众认可这部电影本来就是假的时候,导游也就放心了,那意味着所有的电影手法都可以使用。但讲述真实的故事时,观众会变得异常的挑剔,连主角的衣领扣子是不是那个年代的都能在网上扒出来。试问哪个导演还想扎根于现实?更别说电影里出现苹果手机还可能打官司,这也是为什么都2015年了电影里穿Givenchy的人还用着超市卖的一次性手机。

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拳击手布奇有一块金表,这块金表是他曾祖父留下来的。他父亲是一名士兵,二战时被俘虏到战俘营,不得已,将表塞在了屁眼里。死后,其战友又将这块表藏在自己屁眼中多年,直到战争结束。后来,他父亲的战友带着这块色香味俱全的表来到了他面前,一本正经地讲述了这块表的历史,并将这个传家宝还给了布奇……真不知道当时尚在幼年的布奇,心里是什么感受。

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所以昆汀又琢磨出来了些什么。既然观众不认可旧有的电影公式,又没有天才导演创造出新的公式(也受制于电影技术),那么我能不能把旧有的电影公式改一改,单车变摩托?

既然说这部电影最能代表昆汀。那昆汀有什么特点呢?

这就是昆汀的风格,充满了黑色幽默,善于将高雅的东西低俗化,剥去外衣,扔在泥地里,供大家唠嗑品评。

复杂的黑帮人物、浓厚的暴力美学、机智幽默的对话、极富时代特色的配乐,加上独一无二的叙事结构,才能展露无遗。

于是他开始用看起来最劣质的血浆,让主角像水泵一样吐血;于是他开始用固定的演员班子,让主角在几部电影里都有一样的性格;于是他开始用章节体拍电影,让拍电影真正变成说故事。

一.了解观众

他爱玩,把暴力玩成了美学。

真正把昆汀推上神坛的,是两年之后的《低俗小说》 。

很幸运,他成功了。人们喜欢成吨的血浆,人们喜欢看那几张老脸,人们喜欢看电影被分成不同的部分。成功的人有资格回首分析自己当时的天才举动,而失败的人往往会私底下抱怨那只是凑巧。就像对大多数中国人而言,毕加索的画还是可以用一句“看不懂”来敷衍,他们不会真的去思考,为什么这么画。他们只会觉得,哦,那个毕加索,就是赶上了什么艺术的革命呗,搞个特殊化。

在成为导演之前,昆汀就是最狂热的电影观众。所以他也是最明白观众喜欢的是什么。出人意料的情节,震撼感官的暴力都是昆汀不断吸引观众注意力的法宝。其中在昆汀之后作品里发扬光大的昆汀式暴力更是成为他电影最显著的特点。和其他电影里的暴力有所不同的是,那些普通的暴力叫做“blood”,我更愿意把昆汀的暴力称作“red”。这种不可预料和“red”完美的结合在影片那场文森特在车子里误杀间谍的戏体现的淋漓尽致,一场看起来十分血腥的场景在却让人忍俊不禁,这就是属于昆汀的魔力。所以说对于有些观众一个“爽”字就足以代表所有的感受。

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昆汀也承载着这种骂名。他对电影的改变,在很多人看来是玩世不恭,讨好观众,毫无底线,且凑巧赶上了消费时代人们观念的改变。但在我看来,这些都是狗屁。

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与美国的昆汀相似,英国也有一个和他类似的导演,盖里奇。他的代表作《两杆大烟枪》,我也非常喜欢。

这部还是由昆汀本人自编自导的影片,在当年的戛纳电影节上大放异彩,并在次年的奥斯卡上囊获七项提名,摘下最佳原创剧本,要知道那可是1994,神片云集的一年。

作家王小波说过一句话,我觉得很有道理。“所谓文学,就是把文章写好看了,其他管他妈的。”但讽刺的是,很多中国人却无法欣赏他近乎啰嗦的复杂文体。幸好在美国,同样对除了好看之外其他事情not giving a fuck(翻译过来就是管他妈的)的昆汀,深受美国观众欢迎。

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盖里奇电影最大的特点就是没有内涵,当然,并不是所有的好东西需要内涵。有时候,没有内涵就是最大的内涵。

这一次的昆汀,彻底的打响了名声,虽然这只是他的第二部电影,但却凭此跻身好莱坞前沿,奠定了自己一流编导的地位。

有多欢迎?我在纽约Lincoln Center的AMC电影院看的,荧幕出现昆汀的名字时,全场掌声雷动,跟文革时村民看样板戏一样,就差拉条长板凳磕点瓜子了。

二.电影知识百科

下面我简单比较一下昆汀和盖里奇。

《低俗小说》是最具昆汀色彩的一部作品,刚开始看的时候会觉得很奇怪,但随着剧情的推移,便深陷其中,直到最后全片结束,才惊呼此乃神片也!

所以我们该说回《八恶人》这部电影了。我写影评有一个准则,就是不能剧透。怎么做到不剧透?那就是少讲这部电影。不讲这部电影怎么写影评?看看上面那几百字,不也好看的很吗,不也跟《八恶人》相关吗,不也“管他妈的其他的”吗?但多少还得说一下,不然按高考作文来说,这算跑题,前面写的都零分。

昆汀对于电影的认识基本都来自大量的观看录像,相信每当不知道怎么拍好一个场景的时候,昆汀就开始在他那个电影百科全书一般的大脑里找寻类似的考验借鉴的场景。所以昆汀的作品有一个特点,就是很多的场景都来源于借鉴。根据 imdb 的不完全统计,《低俗小说》共有 136 处引用和致敬。但需要注意的是这些都是只包含影视类的文化承载实体的致敬。像手提箱密码 666 是《圣经·启示录》中的兽名数目这样的类似于猜测的例子是不算数的。当然作为一个不熟悉美国电影文化的国人想要看出这些引用和致敬是极难的,甚至即使告诉你具体的致敬是什么,你可能也不知道昆汀致敬的名人是谁。但这依然不能否认昆汀的别有用心,说的形象点,昆汀其实不是在拍电影,而是在玩电影,只是很少有人想他一样对电影如此熟悉。所以他应该是玩得最开心的那个人吧。

记得网上有一个人说过,昆汀像一个相声演员,擅长在对话中抖包袱;而盖里奇则像一个说书先生,故事讲得生动有趣。他们都是自学成才的电影天才,没有来自学院的束缚,因此他们的电影有他们自己鲜明的特征。

把一部电影分割成五块,每一块各自独立又关系紧密,时间上采用倒叙,故事却多线发展,看的人眼花缭乱,用一句话讲,就是陈独秀的秀!

《八恶人》是一部非常好看的电影。它就是“管他妈的”的典范。什么属于“管他妈的”这一范畴呢?女权主义、种族主义、民族主义等等等等。这些都是其他影评家傻乎乎往每部电影上贴的标签,昆汀才不管这些。在《八恶人》里,他让女主角被当作牲畜一样虐待,让黑人被赤裸裸地称作“吃香蕉的猴子”,让墨西哥人和英国人的虚伪暴露无疑。如果让昆汀来拍中国人,我觉得喜欢他的中国影迷要少8成,因为他会在电影里说“我怀疑中国人的眼睛太小看不见自己更小的鸡巴”,类似的话。

由于引用和致敬很多不可能一一列举,这里就写几个简单的,如果对其他的引用和致敬感兴趣可以去imd详细看看。

从电影手法来看,昆汀把环形叙事运用的得心应手,有突转,有悬念,情节环环相扣,设计巧妙。他的镜头相对简单,并没有太多花哨的剪辑,大段大段类似唠嗑的对话是情节中的重要因素。看电影时,你会集中精力去捕捉对话中的信息,但往往那些对话就像废话,让人摸不着头脑,甚至厌烦。但就在这时,高潮就出现了。

其实这一年还有一部由昆汀担当编剧之一,评论却呈两极化的经典电影 —— 《天生杀人狂》 ,也是完全的昆汀式风格。

但明眼人都知道,他每一部电影,都在或多或少地替少数群体控诉。怎么控诉?讲好故事,其他管他妈的。王小波说的,不是我说的。王小波讲故事好吗?好的很,因为他也不怎么在乎中国十三亿卫道士对性器官的崇拜。光讲故事怎么能替少数群体控诉呢?

黑老大 Marcellus 转过头来看见 Butch 坐在车中的镜头,是从希区柯克的经典作品《惊魂记》中搬来的。

昆汀有御用班底,他注重演员的表演,每一个演员,都有固定的卡通式的性格。其实他电影中所讲的故事本身不搞笑,更多时候,笑点出现在情节的设计和演员的表演上面。就像前文所说,昆汀最擅长抖包袱,他以搞笑的表演方式和搞笑的叙事顺序将本不搞笑的故事讲得搞笑。

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《八恶人》里最后一幕,他们(为了不剧透,就他们吧)躺在床上,流着看起来几千公升的血浆,朗读起那封信。最后躺着的,是这两个人,并不那么正义,也不那么正常。但他们太美好了,因为在美国现在的社会里,让这两种人躺在一起,难度相当于现在让国安球迷和恒大球迷共处一床。而昆汀就这么把这个概念用故事来说圆了,让观众价值观在前120分钟崩塌,最后60分钟再重新扶正。这是他电影公式的最后一列。

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反观盖里奇,他被称为“英国的昆汀”。和昆汀一样,他的电影中也充满了戏谑成分、叙事技巧和暴力成分。但他和昆汀最大的不同是:他的电影更看重叙事技巧,其他电影元素都围绕叙事而展开,故事精巧,细腻生动。盖里奇拍MTV广告出身,因此在他的电影里,我们可以看到许多炫酷镜头,凌厉的剪辑,回环层叠的故事情节。当然,这些精巧的设计也会很多人望而却步,往往因为一时分心而没跟上电影情节,最后直接放弃。

作为一个全方位才能的独立电影人,在1996年的电影《杀出个黎明》中充分的展现了出来。这次他把导演职位交给了别人,自己当起了主演,并身兼编剧、制片人、副导演,不要怀疑,昆汀的演技也是很不错的,毕竟他最开始就是学表演的。

说了这么多好话,《八恶人》有什么缺点,能让你省掉那十几美元的电影票呢?

段经典舞蹈中 Vincent 有个动作源自叫作「Batusi」的摇摆舞。该舞蹈源自于 1966 版《蝙蝠侠》,由「Batman」 「 Watusi」(60 年代一种舞蹈类型)两词叠合而来。

说盖里奇是“英国的痞子”其实一点也不为过,《两杆大烟枪》和《偷抢拐骗》打着鲜明的英伦旗帜,英国腔调、摇滚、冷幽默完美结合,故事妙趣横生,回味无穷。

虽然此时的昆汀已经声名远扬,在好莱坞有很多投资公司翘首以待,但直到1997年年底,他才推出个人第三部电影——《危险关系》 。这部电影还是继承昆汀一贯的风格,但却缺乏新意,显得不够用心,但此时的昆汀已经不需要向世人证明自己,有他参与的作品,就一定有观众!

跟所有的天才一样,昆汀还是太自恋了。我甚至可以想象他在剪辑时,像一个学视频制作的学生一样抱着头,听着下一段长达30秒的纯对白,忍不下心剪掉。其实新闻业里有一个观点我甚是同意,那就是一句话总能把一件事说完,再多说一句,都是自恋的产物,都是你以为多一句会好一点。昆汀就是这样,尤其是一些不必要的配乐,一些太过于花哨的对白,一些太刻意的重复,拿来糊弄青少年还行,真要冲击奥斯卡,这些都是最大的减分项。要知道你的每一次不舍,都让影评人多痛苦五秒,因为这些桥段他们已经在过去的上千部电影里看过无数次了。

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但昆汀反正不在乎。他并不在乎自己的故事是不是完美的,也不在乎他讲的完不完美。他是个聪明人,就像在宣传《八恶人》时,他用的标语是 “昆汀的第八部电影”。有谁的影子?乔布斯呀。将一个产品化为自己的一部分,哪怕产品不会是完美的,只要符号是完美的,平庸的凡人们就会买账。昆汀·塔伦蒂诺,这个完美的说书人。

文森特之死无疑是引用了《秃鹰七十二小时》中 13 分 30 秒处 Harold 死在浴缸中的场景。

说到这里也差不多该结束了,虽然我说了这么多,但我身边,了解他们的人还是不多。

在好莱坞混得风生水起的昆汀,开始展现自己其他方面的才能。

(在我写完这篇文章时,国内互联网上已经有资源了。我是个坚定反对盗版的人,尤其是电影和游戏,但既然这种电影永远不可能通过国内的审查制度,恶法之下无刁民,所以大家就去网上找资源吧。如果有一天《八恶人》会在国内上映了,去电影院重温一下吧,光是艾尼欧·莫里科内Ennio Morricone的配乐就值回了票价。)

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推荐《两杆大烟枪》和《低俗小说》。

担任过斯皮格尔的制片人,编剧过系列电视剧,并在许多电影中崭露头角,充当大小角色,甚至连影片拍摄、剪辑,也经常看到他的身影。

。。。。。。

你的收获,绝对超乎你的想象。

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三.话唠

作为一位武术爱好者,昆汀对早期的香港武打片,可谓是喜欢的不行,他后面的几部作品,便充满了香港武侠片的味道,最具代表性的当属2003年的《杀死比尔1》 和2004年的 《杀死比尔2》 。

如果你问昆汀最想拿什么奖,既不是奥斯卡最佳影片,也不是奥斯卡最佳导演,而是奥斯卡最佳编剧。作为编剧出身的昆汀在他的电影里有个非常明显的特点,就是话唠,简洁而密集的对话是昆汀所有电影的特点。

不得不承认,昆汀吊足了观众的胃口,时隔五六年之后才陆续推出个人的第四部和第五部电影。

绝大多数的电影里对白都是为推动剧情而服务。而昆汀则不满足于此,他更喜欢去挖掘文字本身的魅力,有些电影去掉画面就什么都不剩,比如你一定不愿意去听没有画面的《变形金刚》,即使你再喜欢它;而《低俗小说》去掉画面依然是非常好的有声读物。影片里的人物就像普通人一样在随意的聊天,和剧情似乎没有一点关系,却又和人物本身有着极大的关联。或生动的表现人物的性格,也有可能是人物接下来遭遇的暗示。比如文森特在谈论毒品,即巧妙的表达的文森特是个瘾君子,而且在接下来文森特关于吸毒的剧情观众又不会觉得意外。

这两部极具中国风的昆式电影,把中国武术和美式黑帮完美的结合在了一起,剧情上简单却不显单调,大量的暴力血腥场面简直让人作呕。

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与以往的暴力美学不同,昆汀这次把动作和血腥糅杂在了一起,欣赏度可观的同时做到了血腥的极致!

昆汀影片里的人物说话有时候就事论事、推动剧情,有时候天马行空,完全和剧情无关。影片开头两个杀手在车里的对话就很经典。两个人在路上谈到了阿姆斯特丹的毒品控制法令,不同国家汉堡叫法的差别以及足底按摩和性暗示的关系。这些对话绝不仅仅只是为了调节气氛,而是昆汀自己独特的讲故事方式。无论是毒品,汉堡,还是足底按摩随着故事的发展总是可以找到对应。这种方式的熟练运用其实代表了昆汀出色的驾驭故事的能力,即使影片的剧情反复切换,但前后的剧情以及伏笔都能一一对应,从而让那所谓的“环形结构”可以完美的呈现在观众的面前。

视觉上的快感和听觉上的享受,说的就是昆汀的电影。

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你可以不喜欢《低俗小说》,因为它就像昆汀·塔伦蒂诺一样独树一帜,这与它是否低俗没有关系。但如果你了解了昆汀·塔伦蒂诺并且喜欢上了它,《低俗小说》以及他其他的作品你一定不愿意错过。

但看的人爽还不够,电影作为“第八大艺术”,所涵盖的价值与精神是不可忽略的。在玩够了非线性叙事和空间时间多角度穿插之后,昆汀开始把自己的作品提升到了另一个高度——对人性和社会的洞察与批判。

一部是二战题材影片《无耻混蛋》 ,讲述了一群犯了罪的美国士兵戴罪立功深入纳粹占领的法国,执行一项名为“基诺行动”的危险任务。

这部电影虽然题材沉重,但却略显轻松,加入了不少喜剧的成分,暴力血腥则丝毫不减。除了本属于昆汀式的暴力美学风格,最让人津津乐道的,就是看克里斯托弗·瓦尔兹与布拉德·皮特互相飙戏了,简直精彩到爆!

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一部是黑人题材影片《被解救的姜戈》 ,讲述了德国医生金·舒尔茨将黑奴姜戈从奴隶贩子手里解救,并且帮助姜戈救出他的妻子的故事。

可以把它当作一部西部牛仔片看,也可以把它当作讲述美国南北战争的电影看,昆汀第一次站在了白人的对立面,沉重的批判了美国的种族主义,大概是个黑人,看到了这部影片都会非常解气。

再枯燥无趣的故事,在昆汀的笔下,也能妙趣横生,正如昆汀本人所言,“比起故事本身,更重要的是讲故事的方法”。

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昆汀有三大嗜好:吃脚、拍戏和演戏

看过昆汀电影的同学都知道,恋足癖这个词挂在昆汀身上实至名归,不管是《低俗小说》里的黑帮老大的情妇那一段经典的舞蹈,还是《无耻混蛋》里的复仇犹太少女的赤脚对戏,在主演的《杀出个黎明》里更是把脚塞进自己嘴巴里,可谓实打实的忠实足粉啊!

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电影就不说了,昆汀出品,必为精品

最后就是演戏了,昆汀对演戏的痴迷,丝毫不亚于对电影的痴迷,从自己的第一部影片《落水狗》中饰演一个戏份不多的小角色开始,昆汀就一直客串各种电影,从自己导演的电影到别人导演的电影,再到自己主演,靠的都是真本事,玩的也是不亦乐乎。

除了这些,昆汀的音乐品位也是深受影迷喜爱的原因之一。贯穿全片的BGM,全部取材于六七十年代的经典电影原声,穿插于血浆、枪声中,一点不含糊,一点不突兀,最重要的是真的很好听!

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有一位豆瓣网友是这样说的,“不喜欢看昆汀电影的不一定是电影爱好者,但喜欢看昆汀电影的,一定是非常喜欢看电影的!

你也许会反感血腥的暴力美学,但你一定抵抗不住会讲故事的昆汀;你也许看不明白昆汀的电影,但你一定会被影片中的某一样东西所吸引。

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自学成才的昆汀,花了三十年才走到今天这个地步,虽然世人已看厌了血腥暴力的场面,但对昆汀讲故事的方法和技巧却一如既往的痴迷。你可能会猜到故事结尾,到你不一定知道故事是如何结束的!

只拍十部电影的昆汀,第九部电影还没开拍便已定档2019年,至于第十部电影,也就是最后一部电影,大多人的猜测是《杀死比尔3》 ,至于到底如何,只有昆汀自己知道。

说不定这个年已过半百的调皮“青年” ,会在自己退休之后彻底转行,投身于演艺事业当中,好好过一把戏瘾!

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