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浏览次数:66 时间:2019-08-03

这是一个看完我沉思好久,不知道怎么用言语表达的电影,太多太多的点值得细细品味。我甚至觉得这是每个人都应该看的电影。

由导演胡玫执导,焦晃、富大龙、马伊琍、王子文、马敬涵等实力派演员主演,以 " 徽班进京 " 为背景的年代大戏《进京城》,5 月 10 日开始登陆各大院线。近日,《进京城》潇湘首发启动仪式暨国粹传承者看片会,在潇湘国际影城阿波罗店举行。

周五下班看了我不是药神,入座率是我2018年看的所有电影中最高的,电影好看,感想也挺多的。

没想到,真没想到,90年代的中国,也能拍出这样的作品,看来只有深刻反映社会现实的电影,才能打动人心,如今的影片只能是靡靡之音。
看完整个影片,我感觉整部电影的前两个小时都是在为后面四十分钟服务——艺术的传承、时代的变迁、命运的变化、情感的纠葛,一切的一切在新中国成立之后,一下子喷发出来,所有的矛盾在这里得到汇集,影片给我的震撼不在于霸王别姬,而是让我看到了在那个红色恐怖的年代,一代京剧人的痛苦,甚至一个普通平民家庭的悲剧,人性的摧残,天良的丧失,什么样的人性都抵不住专制对你的破坏啊!
不由想到,大宋灭亡那阵儿,多少子民投河自尽,彰显我中华气节;明朝被满清土匪所代,也有不少志士留发不留头,英勇赴义;等到前清灭亡时,已经没有多少人留恋了,那些文官也不过是挑了几片瓦砖闹革命;现如今,更奢谈什么气节或者纲常?所有的筋骨都在文革那段儿给打断了!我惋惜,我骂一个家伙龟孙子!这一切都让我对文化大革命无比的痛恨与厌恶。文革,你可以回地府见你祖宗了,所有文革中的小将,你们这辈子不得好死。
这么好的故事,拍得这么荡气回肠!剧本是灵魂,通过霸王别姬的一对演员,给我们展现了一个可歌可泣的悲惨故事,横跨将近六十年,三个朝代,几度变迁,最后表达的主题是什么?霸王别姬的京剧艺术?时代变迁中的人物命运?一个变化的中国缩影?戏如人生人生如戏?文革对人性的摧残和迫害?…..太多太多了,导演很好地表现出来,不但弘扬了传统京剧艺术,更是向世人展示了一个真实的文革,让那些鼓吹毛左的人去死吧!
影片中最震撼我的场景,莫过于师傅大徒弟,还有互相揭发那段儿,前者是太过凄苦,后者是太过深刻,人啊,不怕让你死,那好歹还有个志气,就怕一点点扒你的皮,让你失去所有的尊严与爱,违背本心,违背良心,甚至产出恶心。片中的每个人都好像是角色的量身订做,表现可以给十分,张国荣在此片的表现可谓登峰造极,从此,所有的程蝶衣都是张国荣!
大爱此片,艺术 人性 现实=经典。所有鼓吹毛左的人,可以去看看,看看当初的中国,看看违背人心的快乐——如果你的变态快乐,是建立在扭曲他人心灵,破坏他人家庭,蹂躏他人尊严,剥夺他人生命的基础上,那你就好好享受吧!!

很久之前就已经听说过这部电影。但一直觉得是个老片就不想去看。虽然里面有很多主演包括张国荣都鼎鼎大名。今天突然来看这部电影。确实是经典之作。

从开头小豆子多余的手指被他妈妈无情砍掉的瞬间,我就开始泪目。遥想到那是一个不狠心就无法生存的年代,庆幸自己如此幸运生于这太平盛世。紧接着看到戏剧班里练功的孩子们,想到京剧历经如此艰苦的岁月得到如今的传承和发扬,我由衷得敬佩这门艺术。看着小豆子一遍遍唱错思凡,最终终于改口到“我本是女娇娥,又不是男儿郎”。他终于把自己当成是女生了,这种性别的转变从此跟随一生。人生如戏,不疯魔不成活。霸王假,可他是真虞姬。有几个镜头,我觉得菊仙才是真的懂他的人。

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1.为了救人而犯法那能算犯法吗?这句拉拢牧师入伙的台词记得很清楚,遥想当年斩木为兵揭竿为旗为了大众的幸福起义的草莽之君,也在登基安定后纷纷为自己立传传佳话。询问了身边的几个朋友,想要了解大家对法律的看法,有人说是为了维护社会的稳定,有人说是让大家有章可循,有人说是因为自由不能没有规矩,自己也在想,法律之所以产生,其实就是为了保证社会文明的运转,通俗点,就是防止大家退化到武力解决问题的纯真年代。之前看到一句话,如晴天霹雳般触动了我,【法律维护的,是遵守法律之人的利益】,其实和公平是并没有什么关系的,之所以会给人产生公平的臆想,可能是对slogan“法律面前人人平等”的意淫式延伸。不过站在安邦立国的角度,天子犯法与庶民同罪,犯法就应当受到惩罚,无论目的如何;

但是经典,不是因为张国荣而经典。是因为整部电影都很经典。

联想到张国荣本人,我觉得他是一个值得尊敬的人。对于同性恋者,我们做不到感同身受,也无从加以评价论述。只希望这个时代能给他们足够的空间,让他们品尝到爱情的美好。

奥门新萄京娱乐场如果你想让一个人失去尊严,迎接更好的时代。活动当日,活动主办方特别邀请到,京剧花脸名票、知名戏曲文化活动家王博,金鹰纪实卫视节目主持人、相声演员、湖南省京剧艺术促进会副秘书长王祖洪,湖南师大梨轩戏曲社姜蕾蕾,亲临现场为观众表演经典京剧唱段,并现场指导京剧爱好者唱腔和身段技法,现场俨然成为京剧国粹的传承课堂。几位老师精湛的表演,完美的诠释了国粹京剧的魅力,让现场观众大饱耳福。

2.情和法博弈的筹码,很多时候是鲜活的或者不鲜活的生命。联想到素媛,为了更好时代的到来,总是要有牺牲,想要的有多好,牺牲的就有多大,只是有时候牺牲的人带了口罩活着面具,所以才让我们觉得离我们那么远。电影中有很多瞬间我觉得可以称为经典,慧慧在看到男脱衣舞时压抑不住地呐喊“脱裤子”,黄毛在我干了你随意后的碎杯,关谷媳妇干了的那杯白酒,最后说出我不想死的那个阿姨,还有关谷的“你吃个桔子”,终于将自己从中二的世界拉了出来,蛰伏了那么久,是时候发光了;

因为之前看了很多关于京剧的纪录片,所以一开始在科班学习的时候给了我很多记忆里的共鸣点,从最开始充满江湖气息的老天爷赏饭这句话,到后来程蝶衣的劈腿,背词,让我不由得想起了当时民国最有名的一个科班,富连城。我一直以为,甚至很长一段时间我都以为这就是在富连成里发生的事。入门时背的传于我辈门人,诸生须当敬听:自古人生于世,须有一计之能。我辈既务斯业,便当专心用功。以后名扬四海,根据即在年轻。这个古训就是富连成的,尤其程蝶衣在小赖子死了之后听师傅讲《霸王别姬》的故事时,师傅后面写的喜福成,才感觉到这是源于生活高于生活。

文化大革命那段还是感慨究竟是怎样的一个年代,可以对人性的压抑到这种地步。联想到了好多《活着》的场景,有很多相似之处。

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3.我有被牧师萌到,好几个地方;

不过,给我印象最深的是。最开始小癞子和小豆子偷着跑出去看《霸王别姬》,小赖子骑在小豆子身上,一边看一边痛哭两行眼泪哗哗的流“这得挨多少打才能成角啊”,由于看过太多关于民国艺人的记录,“角”这个词不是可以随便用的,伶界大王谭鑫培把角上升到老板的地步(这也就是为什么现在管京剧的角尊称老板,记得有档节目,何炅也称呼王佩瑜为王老板)

剧中程蝶衣对京剧的那段话,同样适用于当今电影事业的发展。佳片不再,经典难以超越。遥想十年乃至二十年以后,下一辈人还是看这些经典,我们这一代的电影制作还是没有进步,可怕而悲凉。

观众们纷纷表示,在日渐网络化和快节奏的今天,能够现场亲身感受传统文化之美,实在是难得的体验,传承经典,传播国粹,也让观众们找回了久违的感觉。首发启动仪式结束,大家一起观看这部精彩的京剧大戏。

4.之所以觉得好看是因为电影有了两个最大的也最基本的进步,一是终于可以讲好一个故事了;二是终于有了思考,不那么做作,虽然多少有些套路。预定年度最佳,甚至在我看来终于可以有一部拿的出手的作品去奥斯卡溜一溜了。

师傅拿着教鞭给每个学生说课,背错了,要打,练错了,要打,腿绷不直,还要打甚至被对了,更要打两下,告诉以后就这么背。我甚至怀疑当时看的那个记录片和这个电影到底是谁看着着谁来写的,不过,这一方面说明当时穷人学艺本是如此,另一方面更加印证电影对民国(好像最开始是清朝)的京剧科班的还原度之高!多说一句,我发现好的电影,对于当时场景的还原极其认真!

文化需要传承,经典也需要创新。此片的高度不需要过于累赘,看,悟,明,已足够。

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疾病有药可医,穷病只能自救,没有人是药神。

奥门新萄京娱乐场如果你想让一个人失去尊严,迎接更好的时代。不知你们有没有注意到。在科班里挂着的那幅大图像,就是非常有名的同光十三绝,每次看到这幅象的时候。我就想到了那个老先生。一边儿打一边儿告诉这些学生,是人就得听京剧,京剧比任何一个时候剧种都要火,你们赶上好时候了~!

《进京城》以 " 徽班进京 " 为故事背景,演绎了国粹京剧这一经典剧种诞生的故事。影片以扬州春台班天才武生演员汪长生和京城名角儿岳九两人的传奇故事为主线,讲述两人历经曲折、磨难,终于联合演绎了一出大戏为乾隆祝寿,从而促成了 " 京剧 " 这一国粹的诞生,而春台班和汪长生等人至此臻于化境、名垂青史。

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整部电影对于程蝶衣的心理变化又非常强烈的暗示,张国荣拿捏的非常巧妙,这恐怕也是“哥哥之后,再无虞姬”的原因吧。

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甚至影片对于富家少爷的选取都非常讲究,袁克文,民国四公子,昆曲名家,影片为了避嫌又不让做观众有太多的猜疑。还让他姓袁,还取了袁世凯的世,影片一开始,袁世卿对于京剧地了解便滔滔不绝。尤其是在法庭询问的时候。他听到法官侮辱他最钟爱的昆曲时,那种怒不可遏的状态,简直就像抢了他心爱之物一般。

潇湘大地沉淀了浓厚的文化底蕴,也孕育了许多优秀的政治、文化名人,而繁荣的影视文化更是潇湘的名片之一。此次《进京城》电影在长沙首映,也将引发一波国粹文化的追捧热潮。

奥门新萄京娱乐场,其实最令我对这个影片产生感觉的。或者说这个影片给我震撼最大的是在文化大革命那一段。这是我第一次通过电影能深切地感受到那个时候文化大革命,对于每个人带来的冲击对于每个人的心灵,灵魂带来的洗刷,对于他的思想的掏空。这正是我最常想知道他能够获得那么大的奖项。是不是也因为他展示了文化大革命这样一个讳莫如深的话题。尤其是批斗牛鬼蛇神那一节。我发现这个电影,好多细节都是值得把玩的,他们在万世师表的孔庙门前进行的批斗,刚好印证了文化大革命,打倒一切牛鬼蛇神,反对旧封建,反对旧思想,打倒孔老二的口号。

潇湘晨报记者周诗浩

对于小四这个人物实在是没有话说,当程蝶衣还传承着从民国时,他学艺带来的那一种认真,较真的态度时,对于京剧的固执保守时,小四所代表的新时代下,响应新政策的一个投机取巧的小人物,引发了我太多的无奈,尤其是程蝶衣想用老办法,用体罚的方式让小四吸取教训时,小四的一句,在新时代,你可罚不了我。颇有拿到尚方宝剑的洋洋自得。

我想起那个纪录片子最后也探讨了。关于体罚是否能带来真正的艺术进步。富连成科班喜连富盛世。培养了像梅兰芳(最开始梅兰芳叫梅喜群),马连良等诸多名角,艺术家,可是他们都是棍棒下,坐过七年大科的。

最后不疯魔不成活的戏疯子,戏痴,以虞姬别霸王的形式,永远的活在了他的京剧中。

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