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原标题:龙刺青的女孩,比伤心更痛苦

浏览次数:180 时间:2019-08-24

鉴于瑞典版与美国版均改编自同一套saga,且出生时间间隔不大,不能冠以remake之名,平等地视为两个版本的改编。
比较原著(当然是法语版,原版看不懂)和两个电影版之后,姐觉得喜欢瑞典版还是倾向美国版,可作为观众自检“抖S”和“抖M”的标准之一。

至此,大卫·芬奇2014年前的所有作品我已全部看完,《龙纹身的女孩》是最后一部。

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非专业影评 个人意见 欢迎指正

今年三月档期有几部好莱坞大片上映,可是全都不是那种彻底燃爆的大片,所以电影市场的发挥也就是个正常水平吧,就在大家都不抱希望了,华语电影里突然杀出了一匹黑马,那就是台湾电影《比悲伤更悲伤的故事》。

于是以下便称瑞典版为S版,美国版为M版。

虽然看完了,但必须承认,看的第一遍并没有完全明白,比如,我连岛上那一家人的关系都还没搞懂,所以不得不回头看一下人物介绍。
 
以下是我自己整理出来的人物简介:
 
家主:让男主角过来调查40前年悬案的人
家主大哥:纳粹分子,死于二战
家主二哥:也是纳粹,隐居状,后有出场。
海莉:40年前失踪的16岁女孩,家主的侄孙女,大哥的亲孙女。
伊莎贝拉:死去的大哥的女儿
西西利亚:活着的二哥的女儿,她有个哥哥
阿妮塔:西西利亚的妹妹。
马丁:海莉的亲哥

我在黑出看到了骚动。

首先得庆祝芬奇回归悬疑惊悚后 依旧把紧张和心跳玩得很好
但是158分钟的长时间观看过程中 让我倒是有一些情绪脱离的感觉
158分钟时长 拆成 5分钟Immigrant Song的MV+100分钟七宗罪般的案件深入调查 + 15分钟FightClub的暴力 + 28分钟浪漫爱情

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原作被归类为“推理小说”,但实际上主要在于介绍时代社会框架与人物性格背景的第一部曲更像是社会小说。
女主角Lesbeth Salander(以下简为S),和男主角Mikael Blomkvist(以下简称为M)面临同样的困境——遭到更强势力的欺压。S之所以成为受害者,是因为她的过去她的性别使她成为社会边缘人,属于历史遗留问题。M遭受牢狱之灾的原因,则在于他的工作他的性格令他直面经济犯罪,新生的黑暗力量。
两人合体之后,通过追查一宗60年代的悬案,从国际财阀家族中揪出了一直作案至今的专门奸杀女性的SK。这是M利用他的社会关系帮助S处理了历史问题。而后S使用她的过人智能助他扳倒了对手。
自此,一个向社会犯罪宣战的联盟形成(此后两部的罪案全都同时涉及历史问题和经济犯罪)。

那么问题来了——
 
㈠既然海莉装死逃走,为什么还要给自己的爷爷送生日礼物?
我看了一些解析,认为这只是导演故弄玄虚,更加悬念感,让观众困惑,结果无法自圆其说。我比较同意这个观点。
 
㈡40多年前一系列的奸杀案真凶是谁?
这个问题可以说是最混乱的问题,片子却没有明显的说明,大概是人物太多的原因。
海莉笔记上的那几个女死者,是被海莉的父亲奸杀的。这一点,从时间点及海莉最后的自述中可以了解到。
在海莉逃走后,又死了一些人(这些情节我没注意到),是为马丁残杀的。这一点,在马丁的自述中可以了解到。
真可谓是子承父业。
 
㈢女主角为什么愿意给肥猪口交,并之后被其性虐待?
我不明白,女主角的这些行为,跟她调查案件时表现出来的能力完全判若两人。在看我的时候,我就想——这应该是女主角回忆过去的一条线吧,估计用这种手法来欺骗观众,结果不是!导演就是要自相矛盾的述说女主角即是生活上的白痴,又是工作上的天才。但这个矛盾还是情有可愿的,毕竟有智商并不一定有情商,但情商低到女主角这地步,也算是匪夷所思。(不知道原著作者是不是一样)

文 / 糊涂大仙

在电影上映之前的预告片就直接调足了观众们的胃口
芬奇御用的混音组合Trent Reznor&Atticus Ross作品配上快节奏的剪辑
直接凸现了整部电影黑暗以及冷酷的整体基调
突然发现Karen O真的是各个导演喜爱的女声
从Where the wild things are中的温柔伤感的声音
再到龙纹身女孩主题曲Immigrant Song的绝望有力
各种角色中穿梭 游刃有余 而且细想Karen O在台上的表现力倒是和本片女主角有些相像

3月14日,白色情人节这天,台湾这部堪称年度最催泪爱情片《比悲伤更悲伤的故事》上映了,让人费解的是,这部豆瓣评分才5.0的影片,并没有阻挡它票房大卖的步伐,吸引了很多年轻人去看,结果好多人出电影院时都哭了……据说是被剧情气哭的,因为实在是太难看了。

如果要完全按照原著走,会在很长时间内缺乏主线情节而陷入沉闷。因此两版改编全都挑中了男女主角合力破案的情节作为主线,大幅删减了背景故事和旁支情节。
也即是说,两部电影都将自己定位为“犯罪悬疑片”。除了此关键案情和两位主角的刻画外,其余原著部分只具补充参考作用,可以说原小说只是提供了电影灵感,故此无有忠实度的考量,以下姐就抛却原著不管了。

㈣男主角在怀疑马丁是凶手时,为什么还要同意他跟他一起进屋?
马丁在自述时有嘲讽过主角以及那些被其诱拐进来的女性,明明知道危险,却觉得恶人并不一定恶,不一定会伤害自己,于是就进来了。归根到底,这只能说是一种人性的表示吧。在马丁自述这一点上,我觉得是导演在给自己台阶下,不然如此令人气愤的情节(男主角被骗进屋),大概会被破口大骂。

我在黑处看到了什么——骚动。

回到整部电影 影片故事来由一位瑞典的新闻记者斯蒂格·拉森撰写的犯罪推理小说《千禧年三部曲》改编而成
而本片的则是千禧年第一部 开始的双线故事给予了两个主角的初步介绍

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案件解决的过程两版大体上亦差不多。让两版电影分属S和M两极的,乃是在主线情节推进中,所选择的主导因素,也即是影片的hero决定了电影的属性。

㈤马丁在受伤后,为什么选择驾车离开,而不是拿枪杀人?
有人说,导演这样安排是想隐晦一些东西。在我看来,马丁这些行为,很不合理。先不说在自己的家里有强力武器又有地理条件,不信干不过一个弱女子;就只说,他想逃,又能逃到哪里呢?主角们都知道你干的那些事了,手上也有部份证据,可以将你绳之以法,你逃又有何用?除非你放弃这家业,隐姓埋名,远走他乡。其实换位思考下,只要是个正常人,都不会逃,而会选择在家里火拼,并且在家里火并活下来的机率起码有70%以上,再说了,你都杀了那么多人,你还会手软?
 
㈥导演没有分析过一个罪犯的心理。
对于一个惯犯来说,40年的时间里是不可能只杀那么些人的。很多杀人强奸犯,除非第一次只是个意外有可能痛改前非,但对于有过第二第三次多次杀人(犯罪)经验的人来说,是不可能隔了几十年不做案或者再做案的。很多连环杀人案,只之所以会连环,是杀了之后就停不了手的。
 
㈦阿妮塔怎么会愿意去海外生活?
导演改编了“海莉其实是在海外”的情节,让海莉与阿妮塔调换身份生活。在我看来,我也是不能理解,既然要逃的海莉,受到伤害的是海莉,为什么结果变成阿妮塔去了海外,而让海莉装成阿妮塔留在国内?海莉有什么非留下不可的理由?阿妮塔又有什么非走不可的理由?我觉得这个调包计,完全是多此一举!原著的海莉在海外生活更合情合理。
 
好了,大概也就这些。最后做下总结。
 
不得不说大卫·芬奇这个导演很出色,他出色在于很会拍片子,手法很高明,比如说本片,情节很紧凑,一气呵成,多处都有隐晦情节。
①女主角被性虐待相应了40年前诸女被奸杀的情节
②女主角弑父对应了40年前海丽弑父的情节
③女主角父亲被烧残对应了凶手被烧死的情节
换句话说,他导得挺好看的,像《社交网络》那样,就是部非常了不起的作品。但是他的剧本——在我看来,他的很多剧本都存在漏洞,逻辑也混乱,常常自相矛盾,可他偏偏又喜欢拍悬念片。
所以,到最后,我只认可《社交网络》一部。
所以,对于他以后的电影,要是悬疑片,我是不怎么期待了。

第9届FIRST青年电影展最佳导演王一淳的这部观众期待已久的“黑暗”之作,已经上映了几天了。现场,女生偏多。多少能闻出来点女性的文艺气息。豆瓣评分:6.7。
 
怎么给影片的主题定义呢?悬疑?恐怖?怀旧?青春?总之,光是影片的名字《黑处有什么》,就让人有了一些想象。
 
影片以一起芦苇荡里被奸杀的女尸开始,这也是第一条主线。乍一看,还以为是个悬疑的破案片。但是它的确从开始就吸引了观众的注意力。

Mikael作为千禧年杂志的首席记者因为被财团首脑诬陷而备受社会舆论压力 机缘巧合的机会 他接受了来自Henrik的委托 以写传记小说为幌子暗中调查40年前突然失踪的他的侄女Harriet 而令人奇怪的是 四十年前失踪的Harriet每年还是会往Henrik家中寄送植物标本 这让委托人以为这是凶手折磨他的一种方式
Mikael就这样留下来秘密开始了调查

该片由林孝谦导演执导,刘以豪、陈意涵、张书豪主演,号称爱情催泪情感大片,翻拍自韩国同名影片。影片主要讲述的是男主角张哲凯因重病而深怕自己不久人世,因此他决定为自己喜爱的人宋媛媛找个可以托付一生的好男人。温柔体贴的医生的出现让张哲凯认为这是照顾媛媛的最佳人选,二人也按部就班的发展着关系,看似都按照了张哲凯的计划进行,然而故事要比表面上悲伤的多。

从两版海报上就不难看出来,S版选择以女主角S为中心角色,而M版则相中了男主角M。
虽然两位主角的戏份相差无几,但是通过关键情节的主动权掌握和场景细节的控制权所在,两部影片各自选择的中心角色一目了然。

我打算去看小说的三部曲。

死尸出现后,骚动就开始了。看热闹的不怕事大的群众,饶有趣味的对尸体本身的指点,对奸杀过程的意淫,对凶手的描述和猜想。侦查科的人员里,男主角(女主角父亲)的出现,是唯一令人温暖的地方。但是领导为了节省胶卷,让男主角少拍几张的对话,让人看了简直滑稽!

而另外一条主线则在我们女主角朋克女Lisbeth身上 类似莫西干的发型 男性的穿着风格 永远的沉色简约的皮革衣服 配上金属感很强的金属饰品 外加鼻钉唇钉以及眉钉 天天骑个拉轰的摩托车 对别人说话永远不超过三个字的酷劲 一下子吸引了所有观众的目光
保险公司调查员以及黑客的双重身份 更是把她的魅力推向了高潮

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在S版中,是在M的调查陷入死胡同时,S主动向M提供了圣经的线索,是她找到了这桩陈案与新近发生的案件之间的联系,是她发现他们的小屋遭人侵入,最后亦是因为她推断出凶手他才幸免于难,Harriet的踪迹亦是她告知他的。在整个事件中,她是完全的主导者,情节的推动者,关键线索的破解者,而他只是一个支持性角色。

男主人公,也就是女主人公的父亲,90年代初典型的事业单位工作人员,有责任心,做事儿不含糊,思想保守,脾气还犟。影片中关于这样的人物,往往会给人一种平时不得意,在关键时候能发挥,给人靠谱的感觉。在后面案件从进展不下去到无凭无据乱抓人的气氛上升中,男主人公挨家挨户的询问发廊找寻真相的情景,便是对时代中普通岗位上尽职尽责的态度的一种赞扬。

调查案件的途中 因为Mikael需要一个好的调查员 这让两个分开进行的主线终于开始交合在一起
面对案件的深入调查 一些原本断裂的图像资料逐渐得连合在一起 凶手的身份一点一点的揭示
黑暗的人性侧面 以及纳粹精神的疯狂也展现在人们面前
其后主角们也经历了恐吓 枪击以及最后的绑架“解剖”

在韩国原版创作中该剧是以倒叙方式进行,给影片添上了精彩的一笔,这部剧的剧情可以说是十分细腻,在悲伤和幸福的同时更让大家反思自己在爱情中的对错,也是赚足了观众的眼泪。

在S版中,她是福尔摩斯,而他是华生。

第二条主线,是新旧时代下,女主人公内心的骚动。对两代人的观念的叛逆,对性的懵懂和好奇。影片很具体的刻画出了当时中学女生的内心的各种疑惑并自行寻找答案的过程,由好奇,到偷偷地在字典里查询“强奸”的含义,夜里自己看“女人怀孕”的相关书籍,甚至晚上偷偷观察父母干什么,再到在隔壁一屋子男生观看“爱情片”时,从门缝里偷瞄,用耳朵倾听。结果阴差阳错的被民警抓了个正着,被民警和父亲来了场深刻的“思想教育”。这些从女孩的角度对寻找“真相”的刻画,和影片整体“凶杀案件”的“真相调查”相呼应,既让人觉得好笑,又让人保持着警觉。
 
另外学校的宣传广告与流行音乐的对比,那是整个社会和人心对新事物,新思想的一种追求。女主角在课堂上的不露声色,在课堂之外自娱自乐的唱着小虎队的《青苹果乐园》,是一个鲜明的对比。不得不说,影片一系列的经典歌曲,加分了。小虎队,齐秦等90年代的星光灿烂的音乐时代,总能让人感到怀念和舒心。

最后女主角直接变身为救世英雄 不仅解决了杀人犯 而且还不惜冒险帮助Mikeal解决了所要面临的财团的威胁
让所有人对这个坚强又脆弱的女孩印象深刻
第一部电影从故事上给予两个主角的充分介绍 也保证了两个人在情感上的交流 为最后的结局添加更戏剧性的效果

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在M版中,情况则完全反了过来。是他主动要求让她做助手,后者才被卷入此案。是他的女儿发现了圣经线索,是他先看到死猫他们才发觉住地被侵入的。他和她几乎是同时推断出凶手。Harriet的下落亦是他和她一起追查出来的。

当然,影片并没有一味的宣扬青春气息的个性,反而比较折中,客观。个人觉得这个度把握的很好。当时被“奸杀案”笼罩的氛围下,父亲的提醒和批评是必然的,并没有为了表扬新时代青春的个性,而站在女主角这一边。男主角父亲的破口大骂,是愤怒,更是心疼。后来又温和的问出三个“为什么”问题,都很直白了表现了无论任何时代,父亲对子女的无私的爱。
 
还有男主角恪尽职守和同事张树林糊弄事儿的讽刺,前者被降职,后者却被评为先进个人。张树林乱抓凶手,不务正事儿的做法,到头来却让自己的女儿遭了秧,还好结尾的明信片,告诉观众死者不是张雪,也算给了给观众一个温暖的结局。
 
 一部悬疑青春剧,之所以可以引起共鸣,在于没有拘泥于主人公个人的青春成长历程,而是通过刻画各个角度的场景,勾勒出了一个时代的气息。

本人一直不太喜欢新的邦德
总是觉得脱离不了那种硬汉的角色 包括他看到自己亲手养的小猫被切割弃尸之后的呕吐表情还有头部被枪打伤之后的软弱表现
都显得略显做作 尽管Craig在dream house有了相比以前尚佳的表演

虽然电影翻拍自韩国,不过剧情倒不完全相同,结局不同,婚礼时间不同,同居时间不同。

因S是“有着深度童年阴影的前精神病患者”和“具有瞬间记忆力的高级黑客”,只需要在片中加入她的一点回忆让观众收到这一信息,之后无论是将号码与圣经联系起来的直觉,海量搜索确认这一推论的技能,还是一眼看出屋内陈设的变动从而推出有人闯入的犀利,不但合乎人物设定,且有助于将人物形象塑造得更丰满清晰。

黑处有什么,有黑暗,有光亮,有父女的情,有男女的爱。有过去,也有未来。当然,更多的是未知。我们拨开眼前的黑幕,一眼望去,就像结尾处小女孩拨开一望无际的芦苇叶,小心翼翼的向前走,去发现,去寻找,追随着这个时代下那一颗骚动的心。

但是促使我去看电影的更多的还是导演大卫芬奇
想看看这个奥斯卡无冕之王到底能给我们带了怎么样的惊喜
首先开头的Opening Credits 芬奇又大耍了一下他的才气
奥门新萄京娱乐场,和自己御用的金牌混音组合直接给大家奉献了一部做工精良的MV 这不得不让人联想到七宗罪的开头
同样的黑暗压抑 但是这次芬奇运用了机油和人体模型的特效 更增添了人性中的自我挣扎
同时也暗示了后面故事中遭受肢解的各个受害者

结局

龙刺青的女孩,比伤心更痛苦。反过来,在缺乏原作那种细密铺陈的前提下,M版为了让男主角主场,又不让人物OOC(out of character),不得不诸多借用第三方力量——他的猫和他的女儿,这不但增加了不必要的支线情节影响了主线的流畅度,亦无可避免地让两位主角沦为被动——假使凶手不杀猫,他们便不会安装监视器,M也就不可能获救;假使M的女儿不来访,他们便无法将Harriet之案与其他案件联系起来,根本不可能知道SK的存在,更勿论揪出其人了。

© 本文版权归作者  糊涂大仙儿  所有,任何形式转载请联系作者。

但是整条故事的主线依旧像瑞典版一样分割成两个支线
龙刺青的女孩,比伤心更痛苦。Mikeal负责案件中更偏向图片方面 通过各种老相片胶片一步一步锁定凶手
而Lisbeth则追寻字母和数字的联系 最后也是通过公司旧档案中的照片 确认了凶手的身份
导演在拍摄上一直保持灰暗的冷色调 尤其是对人物对话的灯光设置上 永远都在眼眶中留下厚重的阴影 来凸显他们内心深处的阴霾

台版 - 女主角为了完成男主角的心愿而与牙医结婚,但婚后还是离开牙医,到医院找到男主角,一起过最后的日子。

主角屡屡交出主导权,被凶手与时运牵着鼻子走,这让美国版在Greig的筋肉之下不自觉间露出弱受的气质——S还是M并非由巨大的体魄而是由强大的内心决定的。

同时导演在选择重要场景的拍摄地点上也是颇为考究
档案馆的昏暗和历史感 山顶全玻璃设计的房屋 一边是大部分沉浸在黑暗中 另一边的一切都是透明窗暗淡的黄光和外面包裹的黑暗

韩版 - 没有交代男主角离世前的日子,只有女主角隔空对男主角说,等她死后再找到他时,不要对她生气:「等到那时候,我们都不要哭了」,而画面是牙医看着骨灰盒,旁边放着男、女主角身穿结婚礼服的合照。对比台版处理得较含蓄,但同样催泪。

S和M既分。接下来便是“抖”的问题。

正是这样的两线故事切换 把案件的主线一点一点剥离出来 同时杀机四伏 直接把电影的高潮烘托出来 充满紧张和刺激

婚礼

在双人组合中,一般情况下,主导破案的那个是攻,这是常识(咱先抛开小萝卜那版破廉耻的腐尔摩斯)。于是主线hero的设定,也自然决定了,在男女主角的私人关系上,掌控权的归属。
两部影片对几处细节的处理昭示了掌控权的所在。

看完整部电影之后 个人对于故事却没有太多的印象 反而女主角 Rooney Mara的形象久久印在我的脑海里
要不是别人提醒 我很难把眼前这个打着鼻钉拿着假阳具捅男人菊花的冷酷女子和the social network里面去了波士顿大学编了两个辫子的村姑或者Youth in revolt中那个性感的女同学联系在一起
冷酷独立成了她的新标签 漂白过后的眉毛配上清澈但缺少感情色彩的眼神 直接印象就让人感到杀气十足
作为女黑客 天生记忆力与逻辑分析能力超群 让她在行事中时刻透露出不寻常的自信
但是平时做事的那份决绝 却是常年累月积攒的成熟
把这些新的特质全部放在一个23岁女孩的身上 你就会发现其自身就成为矛盾的综合体

台版-与女主角结婚的牙医,到结局才知道女主角从没爱过自己,更与男主角双双离开人世,在女主角坟前痛哭。

在男女主角初次会面的那场戏里,S版是在他的恳求下她放他入内的,他要咖啡她果断没理他,而且她的女友一直在隔壁——她非常清楚的表明“我的地盘我做主”。
而在M版里,他一进门就要求她去换衣服并让她的女友离开。一副反客为主的模样,在她家的厨房里指挥她吃东西。女主角在其压制下气势荡然无存。

当Mikeal因为枪击而担惊受怕时侯Lisbeth的投怀送抱 不失为一个经典的女权释放的标志
身为女性 如何反抗暴力 这不光是Lisbeth需要面对的问题 也是整部影片想要我们去思考的核心
作为本片最让人揪心的时侯就是 Lisbeth遇到自己新的监护人Bjurman时收到的压迫和猥亵
尤其是Bjurman用手铐把Lisbeth绑在床上以后发生的事情 听着Lisbeth的哭喊以及步履踉跄的回到家中 浴缸中的鲜血
所有的视听感觉都让人感到手心发汗 以及对男性集权暴力的反思
面对金钱面对政府的权利 压迫过后一定面临着反抗 但是Lisbeth却用这种极端暴力突破了我们期待的底线

韩版-牙医早于婚礼前,便撞破男女主角试婚纱及亲密地合照,就算得知自己被女主角利用,但仍愿意帮助她,跟她结婚还男主角的心愿。

在S版中,女主角救下M后,直接拿着高尔夫球棒追击凶手。正如某些同学评论的那样——除了不能站着撒尿之外,这就是个纯爷门。
而在M版中,她在行动前居然先要求取他的同意“我可以杀了他吗?”——你弱暴了好嘛,亲!

首先作为要挟用的拍摄自己被Bjurman玷污的录像 一是对皮包纽扣的拉近镜头做了解释 同时也让我们对Lisbeth的天真猜想破碎 弱者受伤从来都不是她的标签 同情和怜悯更不是她需要的 当她拿出金色假阳具以及纹身器的时侯 成功突破了18岁的分级底线 后面的结果也不用过多阐释 结果就是那位曾经牛X轰轰的监护人后来变得和小姑娘一样哭哭啼啼 之后我们在震惊颤栗之后 也不得不对Lisbeth的勇气和机智竖起大拇指

同居

此外在S版中,在女主给监护人打电话之前,镜头特意向观众展示了那个藏在包里的摄像机,于是在她出发前往虎穴之前,观众业已知道她是决定拿自己做饵实施反制技。
而在M版中,是在强暴业已结束之后观众才看到那个摄像头。这种叙事结构,虽然于情节上并无差别,但在心理上来说,是让观众失掉了“女主角主控全局”的认知。

但是作为少女 各种青春期的萌点还是层出不穷
不善言辞 - 比如从没交过朋友的她和陌生人的交流永远都一句话敷衍过去 这句话的长度还不超过三个英语单词

台版-女主角与男主角在高中相识后,相处了好一段日子才住在一起,在同居第一天更有亲密接触。

喜欢抖S还是偏爱抖M,各花入各眼。但是从结构上来讲,是抖S为好。

任性的脾气 -Craig把材料递交给她的时侯 她就瞄了一眼就说我记住了 拿了材料还是扔在了一边 同时还有查阅资料时侯对女管理员一直强调的Call Plague I have all the rights to access the stuff I need. 让观众哑然失笑的同时也有些许的无奈

韩版-男主角同样被女主角整蛊而遭老师责罚,不过韩国女方为他擦药时偷吻了他,提议搬到他家同居。

一则是女主角的监护人对其进行强暴的行为,跟主线案件的SK奸杀犹太女性的罪行,是一种镜像的关系。是历史问题的延续(社会主导者对边缘族群的压迫),亦是人性里抹之不去的恶本质(亦体现在女主的报复行为上)。将焦点集中在女主角身上,这支旁线情节与主线更自然取得联系。

男女主角第一次碰面 Lisbeth身穿的深绿色的T-shirt上赫然写道 fuck you you fucking fuck 暗指了男女对性爱的不同看法
我想任何一个雄性动物面对这样一个既脆弱又坚强的独立的女性 都会产生想征服的欲望
当她看望上一任监护人时说的 我交了一个朋友 那份简单的快乐 直接从眼神中传达出来 让我们在一瞬间触及到这个年轻女孩善良的内心
在杀Martin之前的那一句 do I have your permission to kill him?让观众会心一笑的同时 也避开了原作小说中是否在最后救助Martin的道德挣扎

很多人说,这部电影会承包很多眼泪,连电影海报上都写着:“唯一观影提示,请带足纸巾”,似乎非常催泪。以至于小编去观影时都没敢化妆,生怕哭成变成大花猫。电影散场的时候,的确看到我旁边组团的几个年轻小姑娘哭得梨花带雨,似乎还沉浸在电影情节之中久久不能自拔,但是我这个看电影泪点很低的人,完全没有想哭的欲望,因为实在是想不出有什么悲伤的。

二则是早由Nikita和〈沉默的羔羊〉证明的一点——以鲨鱼为主角的恐怖片带来的是生理恐惧,而以羔羊为主角的恐怖片带来的则是心理恐惧。被社会定类为弱势群体的生物,在影片主线情节中充当受害者的性别,当其充当拯救性的角色时,不受“英雄救美”荷尔蒙的干扰,违反“以强救弱”的天然规律,出生的乃是绝地反扑的陡峭感。

我们能想到这样一个坚强的女孩其实拥有多么渴望呵护和善良的内心 但是在经历太多的痛苦之后演变出来的那种不求任何人的冷漠性格 但是就是因为对自己的所做的事情有着足够的能力和独立性 我们也就接受了这个做事果断机敏甚至疯狂的女孩

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当女主角在影片中的作用局限于男主角所称的“助手”时,决心要拍完三部曲的DF为了让这位saga的中心角色除了外表特异之外多少还有点个性,所能施展的场地也就只剩Wennerström一案和“床上”了。

而反观这部电影中的受害人Harriet 面对父亲和哥哥的各种暴力暴行则选择了隐忍 但是压力爆发后的反抗失手杀了自己的父亲 同时选择逃避去躲开这些过去 藏逸在另一个国家但是却不光让自己以及家人都承受了不该有的痛苦和压力

从一开始以男主的视角讲故事变为了以女主的视角来讲故事,男主的视角讲故事的时候,给观众开了上帝视角,而女主被瞒在了鼓里,所以观众会有很大的代入感。

在找到Harriet后,不仅高潮已经过去,连主线剧情的收尾工作都告结束。观众完全呈现放松的状态,这时候用流水账的方式快速走一遍S解决W案的全过程,非但不能激发起兴趣(人类在高潮过后是需要休息一下才能再来第二发的好么,亲!即使是女性也至少需要一个心理休息的时间啊),反而有种尾大不掉感。倒不如像S版一样直接切掉过程,只告诉观众结果,多少还有点神秘气息可让人回味一二,在看电影的路上脑补一番(事实上M版拍出来的也就是姐看完S版之后的脑补剧场,毫无新意)

到底哪种更好 面对暴力面对男性集权的疯狂 人们对此要有怎样的态度和对视方式 这就是我们需要思考的问题

以女主的视角讲故事的时候,就把观众之前看到的一切又给推翻了重来,这种反转实现了观众看电影时所想要达到的戏剧心理预期。

而暴力与性的组合,恰恰是男性向电影的标致特征——本片男主角的选择更加强化了这一特性。

最后影片的结局就像最后Enya所唱的一样 Is your Love strong enough?

同时这种反转,升华了故事的主题,也让女主的形象变反为正,才使得观众跟着女主的故事哭的撕心裂肺,成就了抖音全民晒哭的热潮。

除了S与M腻歪的床戏,在S被强暴的那场戏里,施暴者压制女主角的情节被一笔带过。当S醒来时她已然被绑上了。脱裤子的场面得到了从全景到中景到近景的全面照顾。然后镜头从施暴者的背后打过去,让观众从施暴者的角度欣赏Rooney Mara完美的臀部,配上女主角声嘶力竭的吼叫,恍如一场重口味的av。
而后当S回施以报复时,先是让监护者流露出忏悔的意思弱化女主角行为的正义性,然后给她莫名画了个皮鞭女王妆,上来又是捆绑又是暴菊又是滴蜡(好吧,是纹身),又是一场重口味av。
不是姐以最大的恶意揣测,而是事实上这两场戏的功用根本就是刺激观众的肾上腺与荷尔蒙。即使身为重口味爱好,在这种涉及惨无人道的奸杀罪行的情节中看到这种恶趣味,都觉得恶心。

人作为感情动物 任何坚强的外壳都可以被褪去 相比来说 越坚强的表象也代表最柔软的内心

票房火爆口碑走低 文艺何时不消费青春

S版也有暴力。但是冰冷而凭空刺出。仍以那场强暴戏为例,施暴者突然一拳打向女主角,被全景镜头格挡在细节外的观众,从“局外人”的角度看到“击倒”的过程,然后施暴者不急不慌的脱掉裤子折放好,并出言羞辱女主,向观众呈现了一个变态的全貌。镜头最后定格在女主角痛苦的特写上。施暴者的冷酷和受害者的挣扎,相比于M版高速剪辑带出的快感,这种静态对比反有一种钝刀割肉的痛。

当感情双方的天平打破了以后 内心也就被刺伤 女性作为感情丰富的一方 流泪离去 留下未知

去年5月份吧,暑期档的前夕,国内院线几乎没有什么大片,这个时候刘若英导演,井柏然、周冬雨主演的青春爱情片《后来的我们》就热热闹闹地上映了,上映之后口碑非常的一般,简直就是无病呻吟,娇柔造作的电影,可是这依旧挡不住观众的热情,最后这部电影出其不意地拿到了近14亿的票房。

因电影语言的使用不同,语意至此也就完全不同了。发生在极北寒岛上涉及冷血SK的cold case,M版刻意用《寂静岭》般的外景来强化冰度,得到的只是浮于表层的干冷。而S版中用过度饱和的色调带出的却是压抑刺骨的湿冷。在江南住过的同学们都知道,在同等温度下,湿冷比干冷,总要抖上十倍不止,且是什么御寒衣物都挡不住的。

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话说本片申奥。又是改编自小语种,又是剥去了精神只剩血肉,又是剜掉了灵魂注入好莱坞的娱乐感,又是一个屡屡与小金人擦肩的导演。DF能不能重现《无间行者》那年的历史,真未可知。

把注意力往前年转移一下,《前任3》似乎也走的是这种路线,还记得当时有那么多的人在电影院痛哭流涕,嚎啕大哭,但是哭完后冷静下来,仔细一想剧情发现也没有什么值得回味的。豆瓣5.5分的差评就是这么来的,BUT口碑丝毫不会影响十多亿的票房成绩。

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《比悲伤更悲伤的故事》在营销时就用了“哭”的概念,让观影者备好纸巾,但它和观众观影时使用的那张纸巾殊途同归——纸巾在被用来擦眼泪后丢弃,就像这部电影本身一样,没有被讨论与回味的空间。

从上映到现在,短短四日票房已经突破了4亿,连续两日票房破亿,连续三日拿下单日票房冠军的宝座,如此尴尬评分的影片也能成为票房黑马,而高口碑高质量的好莱坞获奖影片《绿皮书》上映了19天后,票房还不及人家6天的成绩,这实在是令人感叹。

演员的表演确实是该类型电影票房大卖的成功之处,但真正起决定因素的并不是电影本身,还是无数的观影群众,是他们贡献了这票房。

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