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原标题:奥门新萄京娱乐场拥有优良基因,当你距离死亡

浏览次数:97 时间:2019-11-05

(首先说明一下,本片是在first青年影展上看的93分钟版本,与戛纳展映的110分钟版本不同)

文 | 嘚嘚,首发于公号@MOViE木卫

此前,泰勒·谢里丹最为人熟知的是他的编剧身份。丹尼斯·维伦纽瓦导演的《边境杀手》里,关于毒品暴力的事件战争让人不寒而栗;大卫·马肯兹导演的《赴汤蹈火》,把银行抢劫拍成了沉甸甸的西部公路片。他也曾获得奥斯卡奖最佳原创剧本大奖提名。谢里丹的编剧作品,总是反商业反套路,不一定故事多么精彩,但是迷人的是电影迷雾中冷峻凛冽的风味,以及挖掘现实的深刻旨意。 如今他自编自导的长片处女作《猎凶风河谷》,斩获了第70届戛纳电影节“一种关注单元”最佳导演大奖。影片原名叫作《风河谷》,后来变成《猎杀风河谷》,因为引进等原因又改成了《猎凶风河谷》,顾名思义,这是一个关于谋杀的故事。在美国怀俄明州印第安自留区,捕猎者科里和FBI女探员珍一起调查一宗少女谋杀案,而地点就是片名中的风河谷。

这部年初早在圣丹斯电影节上首映的《Wind River》,起初没有在外媒里掀起多大风浪。

去年九月的威尼斯电影节上举办了《年轻的教宗》首映,保罗·索伦蒂诺也说这部作品“不仅是电视剧,更是长达10小时的电影”;今年二月的柏林电影节将已经举办三届的剧集日(Drama Series Days)拓展到三天(2月13日-15日),并将此市场活动迁至全新的场地;多伦多电影节也是从2015年就开始设立剧集的首映单元,《透明家庭》和《黑镜》第三季都是在这里与观众第一次见面的。受到近年来电视剧越来越电影化的风潮影响,电影与电视剧之间的界限越来越模糊。

根据真实事件改编,探寻一起奸杀命案幕后真相的故事题材,以美国西部怀俄明州的印第安人居留地作为故事背景,边远地区、少数族群,并不算是很大众向的一部影片,但看着的时候因为它的题材和背景,包括镜头里展现的那些残酷的自然风光,总有些分心想到美剧《真探》和《荒野猎人》,忍不住边看边拿来和这部电影进行比较。

编剧泰勒·谢里丹在前两部的作品中,就显露出极强的构架能力。《边境杀手》(2015)《赴汤蹈火》(2016)是按照编剧第一稿剧本直接拍摄的。而当泰勒·谢里丹开始使用影像而不再是文字来表达时,就带来了《猎杀风河谷》(2017),作为一部导演处女作,从形和里都极尽贴近前两部的影像呈现,但更为缓慢和冷峻。

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到了5月的戛纳,一举夺得了第70届戛纳一种关注单元最佳导演大奖。

就连戛纳电影节艺术总监蒂耶里·福茂也表示:“世人越来越关注电视剧和VR技术。像大卫·林奇、简·坎皮恩、亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图(今年戛纳将展映其VR短片《肉与沙》)他们都是尝试创新叙事手段的先驱者。”

导演编而优则导,剧本非常扎实,主要体现在两方面,一是剧情,它不像很多推理故事可以依靠观众的猜测找到凶手,没有只将剧情高度浓缩集中在几个人物之上去做推理的方程式。在案件相关的推理设置上,整体的演进非常合情合理又让你没办法去猜,因为它把当地的地理环境、文化生态和案情做了非常好的结合,倒很有些社会派推理的意思,也令整个故事具有十分独特的本地色彩。

从故事层面上,《猎杀风河谷》(2017)和《边境杀手》(2015)《赴汤蹈火》(2016)有着潜在肌理的关联:被称为“现代美国前线三部曲”。也可通俗来说,是男子复仇三部曲。

我的完美世界里的一片草地 影片伊始,雷纳在冷冰冰的雪地里狩猎,一头郊狼在枪声下倒地,这里暗示了雷纳所扮演的科里狩猎者身份。车子驶入荒芜的印第安自留区,伴随着一阵不寒而栗的音乐,颇有《降临》般高大冰冷的科幻感。谢里丹的影片,关注的都是脱离法律和文明秩序的美国边境,这部也不例外。 科里是一位崇尚生活意志的狩猎者,几代生活在这片和美国文化脱离开来的无主之地,几年前科里的女儿在一场同学聚会后死于非命,和妻子离婚后只留有一个年纪尚小的弟弟凯西。影片里的自留区始终大雪覆盖,原住民风气彪悍,对外来人的排挤和隔阂溢于言表,这种就体现在探员珍到来查案时当地警署对她的轻视和不信任。司法系统在这片草地上真的有用吗?

之后,受邀成为了西宁青年电影节的开幕电影,让很多国内的影人和观众有机会一睹为快。

所以今年戛纳电影节也打破了从不放映电视剧的规则——从前最多只播映过电视电影,在今年的特殊展映环节将播映两部神剧,第一部是大卫·林奇的重启版《双峰》,第二部是简·坎皮恩的《谜湖之巅》第二季。蒂耶里·福茂坦言:“我们是开放且充满好奇心的,虽然我自己并没有多喜欢电视剧,我也不太理解《双峰》怎么能被炒成这样,但戛纳从不吝褒奖长期合作的作者,我们珍惜与他们的关系。戛纳仍然是一个电影节,但我们必须为电视剧创造一个特殊的节日。毕竟,电视剧也在使用经典的电影艺术手法。”

二是人物,此前宣传提到这部电影看点,多是说本片是“鹰眼”与“猩红女巫“的合作,但其实这只是个噱头,只有杰瑞米·雷纳才是全片真正的灵魂,一个智勇双全且具有极高情商的猎人,在印第安人居留地作这么一个常年暴雪、气温低至零下二三十度的恶劣自然环境中,以这位猎人的视角为中心,展现人们或顽强生活,或自暴自弃,或渴望逃离的众生相。周游于众人之间,要出演这么一个近乎完人的现实英雄,“老戏骨”雷纳在电影里表现出的成熟睿智是让人可以相信的,对这个角色的拿捏在度上把握的很不错。这部电影在北美由韦恩斯坦发行,感觉雷纳也挺有希望凭借此片再度拿到一个奥斯卡影帝的提名。

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据说该片有望被引进,因为中文名就改了好几回,最早叫《风河谷》,英文名字《Wind River》是影片中故事的发生地。

《双峰》重启版

电影里最让我觉得感动的是女儿被奸杀的老印第安人,他面对陌生的FBI警探投以冷眼,接着又在熟悉的猎人面前立刻奔溃痛哭诉说丧女之痛;而本不抱希望的生活,却因为曾经放弃的儿子的一通改过自新的电话重燃生活希望;作为少数民族,又挣扎于自我身份认同与适应现实环境中,这些在个人身上所反映的矛盾对立被分配在电影的不同剧情点之后,看似都只是寥寥数笔的闲笔,却体现出了非常动人的人性特质。

德州兄弟抢完银行的自白

从挣脱悲剧里寻找生存慰藉 《边境杀手》里也是联邦调查局探员和毒枭身边的前任特工的男女固定搭配。随着调查的深入,探员对体制内的行政痼疾和刑事规律有了进一步认知,从而对自己的人生观有了动摇和质疑。《猎凶风河谷》中,雷纳扮演的猎人崇尚生活自由,奥尔森饰演的探员还是体制内新人。原本不相关的两人因为一宗谋杀案躬身其中,随着真相的剥落,越来越多的疑惑的谜团也由此揭露。 捕猎者“鹰眼”杰瑞米·雷纳和“猩红女巫”伊丽莎白·奥尔森的表演在片中可圈可点,两位在各自的前作中都不是拿实力说话的演员。雷纳直到《拆弹部队》让人关注到他的可观表现,而《降临》里雷纳被女主角艾米·亚当斯盖过了风头。伊丽莎白,这位来自奥尔森家族的新势力也是资历尚浅,仅靠一部《双面玛莎》强占鳌头。 国外媒体称 “这是杰瑞米·雷纳近几年来的最佳表演”,失去女儿的痛苦,探寻少女命案时的睿智,用以牙还牙救赎凶手的平静,雷纳演绎出了角色不沉溺悲剧走出自我的情绪变化。影片拍摄地在零下二十多度的保留区怀俄明,奥尔森还因此得了雪盲症,敬业程度可见一斑,本片中令人印象最深刻的是她被袭击后的“烟熏妆“,惊恐稚嫩中透露着的生命的大胆和勇敢。或者说,《猎凶风河谷》让演员的表演更加闲庭自若,自由发挥出本色的淋漓。

后来应该是考虑定位类型片,改名为《猎杀风河谷》,现在正是定名为《猎凶风河谷》,指明了电影探案追凶的剧情主旨。

1 《双峰》重启版也可以说是上世纪90年代那两部刑侦剧的续集,就像海报上写的那样“它将再次发生”。编剧马克·弗罗斯特和导演大卫·林奇在公布剧集重启的时候也不忘玩一玩旧梗。他们在2014年10月3日早上11点30分发了条推特——这个时间恰巧是1990年《双峰》第一部里FBI探员戴尔·库珀进入双峰镇的时间。

反观伊丽莎白·奥尔森出演的菜鸟FBI警探,无关演技,这个角色一度让我感到有些困惑,她是谁?如果将她的性别改成类似《真探》中马修·麦康纳的双男主搭档伍迪·哈里森,似乎故事仍然完全可以成立,只是在人物气质上些微不同。这个角色符号化严重,一个“新来的闯入者”,对此地一无所知的“菜鸟警探”,功用也只是为着雷纳饰演的猎人搭桥——让猎人的追凶行为有一个合乎情理的理由。

《边境杀手》展现的是一名卧底,他的妻子女儿被墨西哥毒枭杀害,他不择手段,利用特种部队的一次扫毒行动打入大毒枭家中,向对方复仇。《赴汤蹈火》讲述了一对德克萨斯州的兄弟,为了从银行那里夺回老母亲的土地,用抢劫银行的钱,去还给银行。而《猎杀风河谷》,简单说来,是一个失去女儿的白人父亲,为同样失去女儿的印第安父亲复仇的故事。

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这部影片才是泰勒.谢里丹的导演处女作,然而他本人却早已不是电影节和颁奖季的新手了。

重启版将于5月21日登陆Showtime有线电视网,前两部的主创团队回归。剧集共18集,其中前两集将在第70届戛纳电影节的特殊展映单元播映,试播集将长达120分钟。

再回过来说导演这部47岁的“老处女作”,影片放映前first展映的执行官李子为也忍不住表达了对于这部海外“first作品”起点之高的羡慕,确实,支撑这部作品背后的团队,国内的许多年轻导演很难比。除了演员阵容,电影中出色的摄影,为它掌镜的Ben Richardson已经靠《南国野兽》与《星运里的错》出名;传奇音乐人Nick Cave与Warren Ellis为电影制作配乐延续自前作《赴汤蹈火》结下的合作关系。如果说这部电影在视听上是一首美妙的“黑色诗歌”,Ben Richardson镜头下严酷的暴雪、冷峻的雪山,配上Nick Cave灰暗阴郁的配乐,两者的结合居功至伟。另外,这部电影的制片人在映后访谈里也讲了,在恶劣的天气环境中,就像电影里所说“这儿一个小时前还在下暴雪,现在却又天晴了”,整个剧组虽然拍拍停停但非常有耐心,配合着导演的节奏,这种能够在一起“等云到”的创作团队,对于一个新人导演的成长而言,十分重要。

底层个体处于边缘政治、资本剥削、生存威胁的夹缝中,他们以何种生命姿态去与外界应对?只有以暴制暴,这当然是无奈的。

我想要所有无法解决的问题的答案 影片中为何有郊狼和美洲狮的出现?FIRST开幕展映现场有观众在映后提出。制片人的解释是这是为了让观众有一层迷惑感,认为命案的可能性是动物所为。而我所观察到,上文中提到开头科里对郊狼进行捕猎射杀,而当命案发生后追随真相的深入,依旧在雪地里科里再次发现了美洲狮的巢穴,里面有几头出生不久的小狮子,科里温和地向它们打了招呼,“嗨,你们睡得好吗?“兴许捕猎者此时已经对自己的身份有人重新认识和定义。在这个无人问津的自留地,所有生命都紧紧相依,强迫一个人在一个从未想过的土地生活有何后果,这是电影带给我们的思考。 高潮枪战戏放在片尾是明智的,通过一场闪回展现了男主人公的行为动机和命案的重要线索。这场抢戏在电光石火之间突然爆发,又在瞬间戛然而止,整片雪地恢复死一般的沉积。颇有杜琪峰黑帮片的意味,这里也展现了谢里丹出色的动作指导戏码,让观众在稍长的文戏后迎头一击。 影片的内容是十分详实,导演关注女性生存现实,探求了美国文化的原住民荒蛮之地的司法冲突,以及个体如果走出悲剧阴霾的自我救赎。枪鞘发声的刹那,两个阵营分崩离析,不相关的人因为同一事件逐步捆绑,对自己的身份产生质疑和转换。当与死亡距离六英里,无主之地和司法系统分庭抗礼又互相隔离,导演用此片呼唤了对自己家乡原住民的关注。残酷的现实一一展现,时代下人们的生存境遇令观众随之代入,调动出饱满的情绪。

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2 《双峰》影响深远,至今仍是美国cult文化现象级的代表作品。剧集导演大卫·林奇是戛纳的常客,他华丽、阴郁、诡异夹带着黑色幽默的电影风格在美国导演中独树一帜,深得戛纳评委的青睐。1992年他导演的电影《双峰镇:与火同行》就曾提名戛纳金棕榈奖。所以重启版尚未开播已经成为全球范围内最受期待的剧集之一。

最后再说说电影的一些遗憾,除了前文提到的女主戏份有些符号化、功能化的问题外,此版仅93分钟对比之前戛纳展映的110分钟,少了很多,相关工作人员表示这是因为导演自己的选择,对电影重新做了剪辑,包括还有另外对比戛纳放映新加的镜头,而这个版本,只会在现在的first放一次,之后还会再做修改,北美上映版以及之后的中国引进版大概都与此版不同。不过目前剪出来这个版本缺陷很明显,对于关键剧情的一些敏感细节表现太少,导致到了结尾,猎杀的力度很强,对比而言,情感面由于之前戏份的铺层不够充分,反而会有一种用力过猛/无感的不平衡感,无法在所看和所感上形成真正的共震。

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他早期混迹好莱坞的目标是成为一名演员,而讽刺的是,1995年开始演戏的他,直到2015年,因为撰写了《Sicario/边境杀手》的剧本,才真正走入公众的视线,也是搭了名导演:丹尼斯·维伦纽瓦的班车。

奥门新萄京娱乐场拥有优良基因,当你距离死亡六英里。3 2017年版《双峰》的故事同样将从FBI探员戴尔·库珀进入双峰镇调查神秘案件开始,虽然到目前为止曝光的预告片中找不到任何关于剧情的蛛丝马迹,不过编剧马克·弗罗斯特今年出版的小说《双峰:神秘史》似乎将透露些相关的故事。

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风河谷的故事发生在怀俄明州的美国印第安人保留地,一个印第安女孩赤脚奔命,只为甩掉来自背后的恐惧。我们跟随她,逼近她,最后,目睹她,倒地不起。

Nick Cave & Warren Ellis为影片创作了原声,此前他们的OST作品还有09年的电影《The Road》,以及2007年的《刺杀神枪手》,《赴汤蹈火》里的插曲,都让人耳膜为之发亮。有人说《猎凶风河谷》里的配乐过满,但是在烘托场景气氛调动惊悚紧张之感上还是功效强大。 《猎凶风河谷》在烂番茄新鲜度87%,均分7.5,豆瓣目前评分7.2,这对一位新导演的处女作来说成绩已是非常不错。另外,此片北美定档8月4日上映,内地在大荧幕再次见到它也指日可待。 公众号:抛开书本 未经许可,禁止转载。

之后他撰写《Hell or High Water/赴汤蹈火》,同样率先在戛纳亮相。之后一路杀入颁奖季,入围了奥斯卡最佳原创剧本提名。

主人公FBI探员戴尔·库珀仍然由凯尔·麦克拉克伦饰演,《双峰》系列的主演班底也悉数回归。当然也有许多“新”面孔,包括劳拉·邓恩、娜奥米·沃茨、迈克尔·塞拉、詹姆斯·贝鲁什和詹妮弗·杰森·李,都是电影咖。整个剧集阵容庞大,光是组内演员数量就高达217位。不过这当中并不包括曾在《双峰镇:与火同行》饰演调查员菲利普的大卫·鲍伊,因为他在拍摄开始之前就去世了。

“鹰眼”杰瑞米·雷纳在影片中饰演了猎人Cory,狩猎保留区会威胁到居民和牲口的狼、美洲狮等等。这次的追踪,他发现了女孩的尸体。她生前被强奸。

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在好莱坞原创力日趋下降的今日,除了扶植科幻大片导演、创作型独立导演,这样的职业编剧也越来越少了,需要一个更新换代的过程,而泰勒.谢里丹这匹黑马,确实令人眼前一亮。

《谜湖之巅》第二季

自治区警员把重大案件上报给了FBI,FBI派来一个路过的女警员Jane。白人Jane发现,这有可能是因为她长时间在极寒环境下肺泡破裂而引起的死亡,不构成重大刑事案件,不能增派警员。

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前两次戛纳不是白去的,第三次带着导演处女作展映戛纳的泰勒.谢里丹,终于如愿以偿。该片8月份开始北美地区的艺术院线,小范围上映。

1 和大卫·林奇一样,简·坎皮恩也是多次提名并手握金棕榈的戛纳常客,她跑去拍电视剧的轰动效应不亚于马修·麦康纳和妮可·基德曼这些奥斯卡影帝影后演电视剧。《谜湖之巅》第一季讲述一名怀有5个月身孕的12岁女孩的失踪案件,罗宾·格里芬警探在调查本案时却挖出了这个偏僻小镇绮丽的风景之中,掩藏着的不为人知的危险和复杂纠缠的人际关系。第一季提名了金球奖和艾美奖等多个重要奖项,并为主演伊丽莎白·莫斯赢得了一座金球奖最佳女主的奖杯。

在调查出警过程中,Jane已然显示出白人警员和印第安人强烈的对立状态,死者的父亲对Jane的拒斥,以及Jane对印第安人的无礼态度。

1、偏门题材的主流类型片

2 虽然2013年初简·坎皮恩曾放言《谜湖之巅》没有续集,但2014年10月BBC官方却突然宣布已经续签第二季。续集的拍摄工作从2015年12月开始,取景地为悉尼,罗宾·格里芬警探将在香港的海港城调查一宗案件——一位亚裔姑娘的尸体被冲上了澳大利亚海滩。第二季的副标题也被标为“中国女孩”。

Cory协助Jane进行追踪,随着越发深入,所有被掩盖在皑皑白雪下的罪恶都被揭开来:贩毒、强奸、谋杀、抛尸荒野。或许是因为女孩母亲因痛苦地自残,又或许是因为Cory讲述了他那在荒野郊外白雪之上死去的女儿,菜鸟Jane深感到,这起案件背后潜藏着极大的社会问题。

有人说这部《风河谷》更像是一集拉长的《CSI》,对也不对。只能说题材相近,不过导演兼编剧的泰勒.谢里丹,其实一直在走他的边缘人物路线。

相对于《双峰》的有线电视播映,《谜湖之巅》第二部的播映更具时代性——除了英国由BBC代理,美国电视台播映和AMC合作,本剧在美国地区流媒体独家播映权则交给了Hulu。

当他们追查到挖掘场,警卫和自治区警察发生对峙时,Jane作为联邦政府的调停是那么微弱而无力。而此时,猎人Cory充当了另一种强力秩序的维持者,将既有政府权力的失职嘲讽了遍。最后,猎人达成了为印第安父亲复仇的承诺,扔掉施暴者的鞋子,让他赤着脚,在这冰雪之地去逃命。

他的三部作品,可以说是浑然一体,透着一股冷冽的风格,内里又夹杂着人性的拷问。豆瓣评分也是杠杠的!

3 第二季最大的亮点倒不是取景地,而是今年带了4部作品去戛纳电影节的妮可·基德曼。在本剧中她将扮成神秘的老妪茱莉娅。茱莉娅是一位居住在澳大利亚的母亲,她的故事将与罗宾·格里芬警探调查的案件纠缠在一起。除此之外,其他所有演员的角色都处于保密阶段。

在《猎凶风河谷》中,最大的议题不在于两个父亲失去女儿的切肤之痛,而在于“保留区不是保护区”这一印第安人民处境的问题。

《边境杀手》讲述了美墨边境的缉毒故事。

本剧制作人哈坎·寇萨特透露:“即使观众没有看过第一季也不会影响对第二季的理解,不过看过第一季更好啦,因为故事有些部分还是一脉相承的。这一季仍然带有鲜明的简·坎皮恩特色,她正在研究母性主题,第二季的探索远甚于第一季。我们将从西方和非西方两个角度探讨在21世纪母亲的意义。这是一个传统的故事,谋杀案件和家庭纠葛撞到一起。非常复杂又具有挑战性。”编译/李桐

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《赴汤蹈火》讲述了德州劫匪与警探之间的追捕。

对于美国人来说,印第安问题既是一种罪恶,也是一种遗传病。

《猎凶风河谷》讲述了印第安人的自治区,一场少女凶案的调查。

美国印第安人保留地制度已经存在了一百多年 ,美国与印第安的关系经历了“父权主义”、监护-被监护、托管-受惠的阶段。不管是哪一种关系模式,背后的逻辑则是印第安人的生存与发展,必须依赖联邦政府。

三部电影故事的发生地,我们都不陌生。都是地处蛮荒,秩序失衡的地区,其间犯罪与暴力事件丛生。而身陷其中的主角们,从某种角度来看,他们都是失败者。

然而这片荒野,在被征服、被掠夺之后,被抛弃了。印第安人们如同开头脆弱的绵羊一样,被圈养在这冰天雪地。

《边境杀手》里的女主角,最终成为了游戏规则里的道具,剿灭了毒贩,却失去了自我价值与本该遵守的原则。

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《赴汤蹈火》里的两兄弟,因为破产而去抢劫银行,最终一死一伤,侥幸躲过了司法的制裁。

明明是要比美国其他任何种族集团都更有可能成为谋杀、攻击、抢劫、强暴或者跨种族犯罪的受害者,例如针对印第安人的雷德莱克枪击案。

《猎凶风河谷》里的女主角,作为FBI却没有任何用武之地。而男主角失去了女儿,失去了婚姻,也失去了生活。

但他们不被保护,甚至不被统计。

泰勒.谢里丹的故事,总是从一开始,就用一种爆破式的冲突,塑造戏剧张力。

被政府抛弃了的地区,还存在着钻井营地,这就表明了这块保留地正在遭遇着资本以发展名义进行的经济掠夺和文化冲击。那些前去保留地进行掘金的人,将稳定而自足的部落生态破坏。

《边境杀手》的开篇,是FBI陷入毒贩的陷阱,死伤惨重。

保留地的青少年,正是承受了整个边缘地区城市化进程中伴随而来的恶果:自杀、身体被侵犯、辍学、生活贫困、毒品、酗酒症。这一被开发过了的荒野,被他者(西方)文明化过的印第安,不断内耗逐渐走向衰落。

《赴汤蹈火》的开篇,是两个牛仔兄弟,一大清早抢劫银行。

但电影实际上的价值落点,就在于那个赤脚奔命了6英里的少女,Cory称她为Fighter,一个逝去的勇者,这位拼劲全力想要生存的印第安姑娘,成为一个印第安这一少数种族当下处境的隐喻。

《猎凶风河谷》的开篇,是黑夜里疲于逃命的赤脚少女。

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在矛盾与冲突明确之后,人物内心暗藏的悲愤,逐渐开始牵动观众的心。

《风河谷》和前两部不仅有着内在肌理的延续,当然也有外部的关联:《风河谷》有着前两部的制片方,作为资金支持,保证了一脉性。和《赴汤蹈火》用了同一个印第安籍演员吉尔·伯明翰担任男配,讨论印第安种族的当下境遇。影像调度上,《风河谷》使用年轻摄影师Ben Richardson,虽然不如曾入围奥斯卡13次的英国摄影师Roger Deakins,但创设心理情境之用的航拍大空镜,和《边境杀手》一样,恰到好处。而音乐, 和《赴汤蹈火》同用了Nick Cave & Warren Ellis,撑足了影片的气氛。

《边境杀手》里面对残忍的毒贩,FBI能否找到他们的老巢?

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《赴汤蹈火》里面对法律的制裁,牛仔们能否全身而退?

但不得不承认,这部电影是各方面都打了折扣的第三部泰勒·谢里丹编剧作品,相比于《边境杀手》失去了环环紧扣的悬疑设置和政治揭露,相比《赴汤蹈火》失去了对人物的复杂而细腻的把控。

《猎凶风河谷》里面对棘手的凶杀,男女主角们能否找出真凶?

人物塑造本该是作为编剧泰勒·谢里丹的强项,《赴汤蹈火》中德州兄弟更加桀骜有义、快意恩仇,最后英勇就义,而《边境杀手》的卧底也更加冷血残暴、不达目的誓不罢休,最后的开枪与否,成为这个人物的戏核。他们都承受着必须让他们去行动的危机,这种驱动力,在《风河谷》中猎人Cory身上不是明显的,他内心是没有强烈欲望的。

泰勒.谢里丹总是能找到一个特定事件,来承载他想要表述的主题。同样是犯罪、西部、以及原住民题材,他却能找到更深入的矛盾本质,发挥叙事结构与人物对白的魅力,而不是简单的用历史堆砌或真事改编。

他曾经的过失、他破碎的家庭、他对印第安父亲的同情、他对雪地女孩的心疼,这些情感累计还不足以造成任何两难之境,他的外部和内心都没有危机感。甚至在后半段,警探们已经追查到挖掘场,本该和Jane一同行动的Cory,却去追捕美洲狮了,整条心理情感线索其实是断的。同样角色弧出问题的,是和Cory搭档的Jane,就显得甚是多余,她的行为和选择看起来很奇怪,角色承担的符号意义大于人物本身。最为不够合格的,是这两个角色之间的关系,不温不火,甚至单独的对话戏都显得冗长(54-60min那里,被迫听了Cory的往事,看到Jane的哭泣我也是莫名)。

2、人物角色的1 1>2

要说非常精彩的两场武戏,就是追捕毒贩和雪地对峙。虽然有些人很喜欢那个用敲门的匹配剪辑来跳跃时空,但这一部分所处的位置,使得达到高潮的节奏感被延宕了。来看看最后一部分的情节点:

泰勒.谢里丹故事里的人物,总是能在残酷的现实下,超越疼痛,找到突破口,最终完成自我救赎。

去挖掘场调查-两方对峙-(J敲门-回忆/真相-姑娘关门)-枪战-帮J包扎-追击施暴者-惩罚施暴者-看望J-看望印第安父亲。

《边境杀手》里的Alejandro,手刃了毒枭,为家人复仇。而身为FBI的Kate Macer,虽然被裹挟,但是也得到了保护,全身而退。

如果将枪战作为高潮点,那不得不说回忆的插入是一次打断,如果把惩罚施暴者作为高潮点,又显得情感力不够。

《赴汤蹈火》里的哥哥,最终为了保护弟弟而牺牲了自己,但是他也痛快的与州警一战,发泄了愤怒。而弟弟最终过上了安逸的生活。

但作为导演处女作,情感的收敛和影像的沉浸氛围是不同于前两部,属于导演泰勒·谢里丹自己的东西,他对边缘议题和少数族群的关注,使得他的影像就有着不同于其他导演的冷峻和凝重。

《猎凶风河谷》里的猎人在痛失家人后,注定走上了寻凶之路。而外援的女性FBI,成为了事件最终的幸存者。

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两个角色的搭配,一个总是沉着老练,另一个略微青涩。两个人被同一件事情所牵绊,最终一个得到救赎,一个得到成长。两个人一起,打破表象,揭开真相背后的伤疤。

泰勒.谢里丹的剧本里,每个人物的血肉,是从内到外的。每个角色的个性,除了演员的细腻把握,更有角色设定与行为特质的呈现。

《猎凶风河谷》里的“鹰眼”,在其中饰演一名猎人。

杰瑞米·雷纳在复联里,也曾扮演过丈夫和父亲,但是都很短暂,虽然他已经是超级英雄里,最普通的一位。而这一次,他饰演一位失去爱女的父亲,失去婚姻的丈夫,杰瑞米·雷纳有了更大的发挥空间。

与印第安人的友谊和雪山下的信仰,令他的角色更加丰满。包括小到胸前的背包,走路的姿势,打猎的一举一动,都塑造了这位猎人的果敢和深沉。

而“红女巫”伊丽莎白·奥尔森饰演的FBI,弱小却很勇敢,是司法的代表,也是普通观众的视角。但是面对残酷的现实,在复杂的案情与失控的事件面前,她成为了彻底的弱者,唯有猎人的帮助,才她让有可能深入腹地,调查案件。

而这两个角色间的彼此认可,更是成为了影片的主线之一。我们不明白风河谷到底发生了什么,这里的人们又是怎么了,我们只看到凶案,以及空白的人物关系。

我们的不了解令自己愤怒,我们的无力感令自己悲伤。最后重伤的FBI探员,躺在病床上,为被害者——那个赤着脚在雪地里跑了六英里女孩儿,留下了热泪。

她逃离的到底是什么,是变态的凶手,还是这个冷漠的社会?当家乡变成地狱,她发誓再也不想回头。

当我们理解了凶手,理解了被害者与家属,在那一刻,观众才终于开始理解了故事的缘由。印第安原住民的权益与未来,虽然是老问题,却依然令人动容。

3、剧情的节奏与张力

影片用小人物的悲剧命运,来展现大时代的伤疤与缺口。故事中开场的冲突,只是真相背后的冰山一角。

山地的摄影与密林的追踪,原声配乐更为影片附加了独特的气质,网易云音乐可听。

期间很多雪地摩托与卡车队列行进的情节,仿佛再现了《边境杀手》里,穿越边境的警车队列镜头。怪不得有人说这部影片,是充满现代感的西部片。

剧情的点睛之笔,在于突然来临的高潮,以及故意平缓的结局。

虽然角色之间倾诉过去的情节没什么惊喜,但是影片最后,想引申的意义还是深刻的,导演认真的传递,观众都接收到了。

放在当今的社会里,即便不是印第安原住民,仅仅是少数的移民群体,也存在着被忽视与安全的隐忧。当你四下张望,发现自己是唯一少数派,不安全感由衷而生。

这部影片按说也算政治正确,可惜它不是在奥巴马的时期政治正确,而是在川普的执政时期,这部影片能否走入最后的颁奖季,我们拭目以待。

个人认为,泰勒.谢里丹的风格凛冽,三部曲浑然一体,美国主流类型片的骨架,其中深埋社会矛盾。

每个人都曾是失败者,行走在道德与法律的边界之上,在血腥与暴力的表象之下,如何不被豺狼的人性与冷酷的社会所吞噬,找到属于自己的路前行,即便前路只有寒冷的冰雪与无边的沉默。

故事留给观众探讨的,是我们一直以来,遗留的问题、忽略的现实,以及残忍的真相。而对于真相的探究,往往只会令人更加的无助,从而发现每个人都只是被社会齿轮无情碾压的纸片人而已。

这部《猎凶风河谷》剧情仅仅是个探案故事,但是泰勒.谢里丹为我们带来的是一种风骨,一种承载着罪孽与冤屈,不断自我救赎的精神。

而每个旁观者,也都为自己的不作为感到惭愧,为自己的无助感到悲伤。总有一天,大家都要面对这个真实的世界,孤独的自己走下去。

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作者:小玄儿(来自豆瓣)
来源:

2017年9月3日
多伦多 小玄儿记
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