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原标题:奥门新萄京娱乐场:史上首位被称之为,成为一

浏览次数:139 时间:2019-09-29

影片的中文翻译远远没有英文来得准确和有深意,虽然 Maxwell 不如海明威/菲茨杰拉德/托马斯这些作家一样有着小说载体的作品留存世上,但作为这些“天才”作家背后的推手,谁又能说他不是有着另一种天分的天才呢? 现在我们耳熟能详海明威的《当太阳照常升起》、《老人与海》,菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》和托马斯《天使望故乡》、《时间与漂流》,这些响当当的影响了整个 20 世纪的美国小说家都不是今天我们的重点,今天的主角是将他们一手挖掘出来的编辑 Maxwell Perkins。 1884 年生的 Maxwell 在非常年青时就显示出卓越和超前的作家挖掘机才能,毕业后在《纽约时报》做过短暂的记者之后,加入了 Charles Scribner's Son 出版社。就是在这里,他成功将海明威/菲茨杰拉德/托马斯由贫困书生推成当红炸子鸡,不仅仅是文学界和美国,而是世界范围内的声名享誉。 当时的出版社通常只出版成名作家的作品,但 Maxwell 看到即将到来的新一代文学风潮,他排除众难,致力于发挖掘有潜力的新作家作品,菲茨杰拉德的成功是他卓越远见的首个实证。 当菲茨杰拉德拿着 The Romantic Egotist 《自大狂的罗曼蒂克》(日后改名为 This Side of Paradise《天堂的这一边》出版)出现在 Maxwell 眼前,后者新知道美国新文艺浪潮已经到来。《了不起的盖茨比》更是让菲茨杰拉德成为媒体追捧的焦点,但他和妻子泽尔达(这个女人不得了)的肆意挥霍和酗酒不断地破坏着他和 Maxwell 的关系,但即使如此,Maxwell 作为朋友仍然一直陪伴和支持着菲茨杰拉德到最后。 亚马逊在年初也专门制作了关于菲茨杰拉德和泽尔达的传记题材剧集《缘起泽尔达》,有兴趣的朋友可以去看看,第一季 10 集已全部放出。 菲茨杰拉德的成功也并未为 Maxwell 扫除多少的障碍,尤其是落到海明威身上。虽然与菲茨杰拉德互为好友,海明威的文风可和大走文艺青年风的前者大不相同,常常在作品飙粗口,当时 Maxwell 为了出版《太阳照常升起》顶住了公司内容保守派相当大的压力。看惯了传统文学风格作品的读者,读《太阳照常升起》会看到一个全新的世界(这也是我看的第一本原版小说),当你看到 Brett 说 you know it makes one feel rather good deciding not to be a bitch 时会让你有一种畅快淋漓的感觉。 一直到海明威的第二本书《永别了,武器》出版并登上了畅销书榜首,才算是封了出版社的反对之声,也进一步巩固了 Maxwell 在作家挖掘机不可撼动的地位。 但 Maxwell 作为历史第一位被称为“作家编辑”之人,潜力作家的挖掘只是第一步,将未经打磨的文字编辑成阅读性极高的作品才是他真正担得起这个头衔的真正原因。严谨的文字控制能力和结构感是 Maxwell 可以将一部部经典作品送上畅销榜的真正原因,而这个能力非常明显地体现他和托马斯的合作上。 托马斯在遣词造句上缺乏必要的自制力,不像菲茨杰拉德那般惜字如金也不如海明威那样直白,对自己的文字过分依恋,第一本书《天使望故乡》出版前 Maxwell 就已经让他砍掉了将近 9 万字。后来的《时间与漂流》的编辑工作更是长达 2 年之久,而且在编辑期间托马斯还不断地写入新的内容。 在工作过程中,Maxwell 也不断地拷问着自己,自己对作家这些文字所做的修改和意见,究竟是让作品变成更伟大的作品,还仅仅只是让它变得与众不同(以满足读者的好奇心态)而已?但事实证明,Maxwell 是对的。 也正正是 Maxwell 这超比寻常的编辑才能,让后来成名的托马斯越来越介意媒体中流传的“《天使望故乡》和《时间与漂流》的成功大部分要归功于 Maxwell”,争吵也越来越多。 但 Maxwell 让人敬佩的一点是,他不仅仅有着卓越的眼光和编辑才能,更是一个非常体贴和礼貌的绅士,但凡和他合作的作家,他都处之与诚,即使是在菲茨杰拉德凄凉的后期生涯,Maxwell 也一直保持着这个落魄作家的支持和帮助,托马斯在临死前也终于看清这一点了。 也正因为 Maxwell Perkins 卓越的编辑能力,“作家编辑“这个名词才真真正正成为业界的一个称号。 影片在细节上刻画了一个非常立体的 Maxwell,除了将不少的时间分配在他和女儿们的互动上,其中一个细节也非常触动人。当Nicole Kidman 扮演的 Aline 在出版社电梯口失魂落魄地等待着不会尾随出来的托马斯时,Maxwell 骤然意识到工作的执迷正在破坏着自己的家庭,而他看到过太多的所谓大文豪最终惨淡的孤独收场,从而将生活重心慢慢移往自己的妻子和五个女儿身上。 相比之他所合作过的处于镁光灯下的“天才”小说家们,Maxwell 获得了另外一种意义的成功。

奥门新萄京娱乐场:史上首位被称之为,成为一个好伯乐。跟朋友约好看电影以后,搜了搜最近在映的影片。发现了我男神科林费斯毫无宣传的一部片子在上映,看了大概内容讲爵士时代一个我并不熟悉的作家托马斯沃尔斯的生平。为着男神,赶在跟朋友约之前,掐着点去看了一场天才捕手。
坐下看着名字就觉得这片子感觉作家应该不是主角。果然剧情缓缓展开,我男神才是大名鼎鼎的天才作家捕手——麦克斯维尔•埃瓦茨•帕金斯,挖掘了爵士时代最优秀作家的编辑商。
相对于看过的一些关于作家传记的电影,简奥斯汀,闪亮的星,我觉得这部被称为平庸实在有些没有道理。
不谈演技,也不接受吐槽我男神面瘫的说法。科林费斯一开始读诗,我就觉得能循环播放上百遍都不会厌倦。印象非常深刻的三处处场景一是在修改时间与河流,托马斯的第二部巨著时,两人对书中主人公尤金陷入爱河时的叙述方式产生的分歧,托马斯使用了大量的形容词来描述“那个女孩”,男神评价托马斯的长篇大论为cliché,托马斯完全反对。你来我往,针锋相对中,男神说了一段,大意为你的作品全篇都是波澜壮阔,电闪雷鸣,而这最重要的陷入爱河的一刻反而应该最不离奇,最平静。我完全赞同我的男神,托马斯也是,在纽约中央火车站中追着我的男神表达“我爱你”。(友情提示电影与基情无关)
第二处在于托马斯带着男神去了爵士酒吧,点了男神最爱的阿夫顿河静静流,托马斯心机的做了个铺垫,一开始是标准版,他说这是福楼拜和詹姆斯乔伊斯,然后陡然曲风变成了爵士,他说这就是托马斯沃尔夫。采用这种方式来抗议男神对他小说删减的要求,并且表明自己的风格。
第三处印象深刻的场景在时间与河流这部长篇小说付梓之前,两人在帕金斯的办公室,面对面,帕金斯讲出了他作为一个编辑的恐惧。托马斯曾经指责过,如果托尔斯泰遇上他, 战争与和平,就变成了“war and nothing”。帕金斯对小说的要求在于pure,托马斯习惯于long。在面对托马斯的第一部小说天使望故乡好评如潮的压力面前,帕金斯倍感作为一个编辑对文学作品的打造,是不是完全改变了这部作品。
说完了剧情,这部片子配角的出场非常棒,就算我一开始并不知道帕金斯发掘了海明威和菲茨杰拉德,但他们出现的时候,通过台词你就能知道他们是谁。但选角上,感觉片中的菲茨杰拉德和泽尔达都比看过的真实的照片中瘦削了许多,也有可能是为了突出菲茨杰拉德在创作生命的后期因为泽尔达的精神疾病,同泽尔达一样都备受折磨到完全失去了一个天才作家的风采,这与另一部片子午夜梦巴黎里面潇洒倜傥的菲茨杰拉德和美丽丰盈的泽尔达相去甚远。
电影的台词我觉得做到了无可挑剔,甚至很多地方很有一些深意。也揭露了被标记为爵士时代作家的之间的一些龃龉,和一些性格上的缺陷。
现实中的托马斯沃尔夫确实是被海明威认为高调,同时海明威也认为是泽尔达毁掉了菲茨杰拉德。但海明威自己呢,另一位南方小说巨匠福克纳对其而言完全是“既生瑜何生亮”的存在,终其一生大概海明威都活在福克纳的阴影之下,即便是吞枪自杀来证明自己的勇气,也被福克纳评价为“走捷径回家”。
电影中对于标准版小说是以“福楼拜和詹姆斯乔伊斯”为模范的说法,也不是随便找来说说而已。詹姆斯乔伊斯是后现代文学的奠基者,而福楼拜,“一手建立了大多数现代读者所知的现代现实主义叙事,他的影响我们太熟悉,以至于熟视无睹”。福楼拜之于现代小说家,可谓是青藏高原之于长江黄河吧。
然后是编辑与作者对于文学作品的影响究竟孰是孰非的问题。通过电影很明显能感受到编辑对于作品的影响完全可以用“改头换面”来形容。托马斯的叙事是浮夸和华丽的,但帕金斯的审美是简洁有力的,尽管他仍然认为他是一个天才。这段让人很容易联想到另一位命途多舛的作家雷蒙德•卡佛。卡佛的成名作《当我们谈论爱情的时候在谈论什么》,拜编辑戈登•利什所赐,出版之前的内容在出版之后少了大概百分之五十,编辑竭力把卡佛塑造为继海明威之后极简主义的接班人,但卡佛显然并不领情,“有朝一日,我必将这些短篇还以原貌,一字不减的重新出版”这句话现在作为书封出现在卡佛的未删减版《当我们谈论爱情的时候在谈论什么》,也就是《新手》之上。几年前读《当我们谈论爱情的时候在谈论什么》的时候就隐隐感觉这个短篇的书名跟内容其实相去甚远,但又不明所以。直到直到卡佛作品被大幅删减这一出之后才直到这是为什么。但卡佛因编辑的作用,作品得以大卖这是不争的事实。这又回到电影里费茨杰拉德与托马斯争吵的一段,确实是帕金斯成就了你,给了你事业,给了你名气。
编辑与作者果然是相爱相杀的一对。
奥门新萄京娱乐场:史上首位被称之为,成为一个好伯乐。最后一个有趣的地方在书名对一本作品能否大卖是不是有决定性的影响。了不起的盖茨比原书名让人过目就忘,毫无印象。天使望故乡原名叫噢,迷失。卡佛的当我们谈论爱情的时候在谈论什么原名新手,甚至这个结构的书名被卡佛的追随者和推崇者村上村树拿来做了自己的书名,当我谈跑步时我谈些什么。
引用出处:《新手》,雷蒙德•卡佛 著
          《小说机杼》,詹姆斯•伍德 著,黄远帆 译
           《那些下蛋的鸡》,阿丁 著

清末启蒙思想家严复在《天演论》中曾讲到:“译事三难:信、达、雅。说到是最高水准的译文能做到用词准确,不拘形式以及简明优雅。如果以这个观点来看《Genius》的中文译名《天才捕手》,毫无疑问连最基本的信也有失偏颇,但纵观整部电影再也不找到比《天才捕手》更合适的译名了。

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当我发现自己离真实的文字越来越远时,《天才捕手》这部在喧闹的世界里很难引起注意的电影吸引了我。严格来说,这部电影把我拉回到了一个纯粹的文学世界,一个通过文字和故事构建的虚拟空间。当然,我暂且不论这是幸运还是不幸。


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《天才捕手》的故事很简单,讲的是怀才不遇的托马斯·沃尔夫(裘德洛)遇见了赏识自己的伯乐麦克斯·珀金斯(科林·费斯),由于裘德洛妻子妮可-基德曼不满丈夫对自己的冷淡,于是与“小三”科林叔展开了爱恨纠缠的斗争。

There could be nothing so important as a book can be.

在一个文字日益泛滥,“编辑”概念逐渐模糊,甚至已经没有完整意义上的“编辑”角色的时代,这部电影以及它的原著《天才的编辑》这本书,真算得上是对一个时代的告别。我们可以想象,未来很可能再也不会有这样的故事发生。

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——Maxwell Perkins

麦克斯·珀金斯,这个名字对很多人来说都非常陌生,不过如果我们说起司各特·菲茨杰拉德、欧内斯特·海明威以及托马斯·沃尔夫,恐怕没有几个人不知道。如果说菲茨杰拉德他们是文学史上的天才,那么麦克斯·珀金斯便是天才背后的天才。

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导演迈克尔·格兰达格曾坦然这是一部双主角的电影,但从译名《Genius》看裘德洛所饰演的托马斯更像是剧中的核心人物,《天才捕手》妙就妙在译者根据自己的理解认为科林饰演的编剧麦克斯更像是剧中主角,所以把片名落脚在了捕手上。这就牵扯到一个哲学问题,伯乐和千里马到底谁更重要,本片的基调我更倾向于伯乐更重要。

2004年,电影《天下无贼》里有一句经典台词:“21世纪什么最贵? 人才!” 十多年过去了,70、80后成为了中流砥柱,90、00后也初露锋芒。可是HR们还是在面对最现实的问题:招人难。与之相对应的,人才也在面对最头痛的问题:找工作难。伯乐难于千里马,千里马难于伯乐。这个问题一直困扰着天平的两端,难以平衡。

可以毫不夸张地说,没有麦克斯,便不会出现《太阳照常升起》、《了不起的盖茨比》以及《天使,望故乡》这些文学著作。至少,它们的名字不是这样的。在《了不起的盖茨比》还不是这个名字的时候,它叫《西卵的特里马尔乔》;《天使,望故乡》的原名叫《噢,迷失》。

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虽然《天才捕手》是导演迈克尔的处女座,但在人物刻画和历史细节上力求做到不偏不倚。整部电影的故事时间发生在20世纪30年代左右,当时全球笼罩在经济危机的阴影下,资本主义弊端日益明显,左翼思潮和工人运动盛行。新思想的传播促进了新闻界的蓬勃发展,而男主麦克斯赶上了好时代,自己的出版社蒸蒸日上,作为编辑也经手过海明威和菲茨杰拉德等大师的作品。但真正让麦克斯重拾激情的是托马斯的到来,于是他们就像良师益友一样共同修改文章,一起吃饭一起工作,直到两人因为人生态度不同而关系破裂。

20世纪的美国文学,是文学天才汇聚的时代。我们熟悉菲兹杰拉德的《了不起的盖茨比》,海明威的《太阳照常升起》, 托马斯·沃尔夫的《天使,望故乡》,这些文学天才和天才作品,他们都有一个“共同的父亲”:Maxwell Perkins。

究竟是伟大的编辑造就了天才的作家,还是天才的作家成全了伟大的编辑,这是一个始终矛盾的话题。我们可以这样说,抛开谁成就谁的问题,无论是伟大的编辑还是天才的作家,彼此的心意都是成就一本书,因为没有什么比一本书更重要。

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所以在《天才捕手》中,我们看到的是伟大的编辑和天才的作家们相互成全的过程。文学青年托马斯·沃尔夫的手稿被纽约所有的出版社拒绝了,最后流入麦克斯的手里,后者阅读了开头之后,就再也没有放下。最后,麦克斯决定出版托马斯·沃尔夫的书籍。

我很反感有人说托马斯和麦克斯的感情有同性的成分,就像《肖申克救赎》中的安迪和瑞德一样。男人之间的友谊莫过于生死之交知音知音之恩。而导演对两者感情的描写,却与现实中年轻的海明威和菲茨杰拉德不谋而合,这对美国文学史上最好的也是最让人唏嘘的友情,正如他们的才华一样:顶点如此辉煌,结束悄无声息。

1884年,Maxwell Perkins出生于纽约,1907年毕业于哈佛大学。其实大学他主修的专业是经济学,但是与此同时,他遇到了文学教授,Charles Townsend Copeland,从此开启了他全新的职业。在The New York Times当了一段时间记者以后,1910年,他正式加入

一个编辑最大的成就感,莫过于他在一个天才作家尚未成名时,发现了他的才华。从这个层面来说,没有哪个编辑能比得上麦克斯,因为在托马斯·沃尔夫之前,他已经发掘了菲茨杰拉德,甚至还有海明威。

1925年的巴黎,年轻贫困的海明威认识了名噪一时的《了不起的盖茨比》作者菲茨杰拉德。菲茨杰拉德在他们的第一次会面后,就向他的编辑介绍了海明威。次年,海明威的第一部作品《太阳照常升起》轰动文坛,从此成为了世界著名的作家。菲茨杰拉德的海明威不仅是知遇之恩,更在文学上帮助了海明威,在20年代剩下的五年中,菲茨杰拉德对于建议和修改海明威的作品比在他本人的作品上的投入还要多。

Charles Scribner's Sons出版社,成为一名编辑。他与当时的其他资深编辑最大不同的地方就在于,他更倾向于去发现年轻作家的作品。

麦克斯看着托马斯·沃尔夫成长,从《天使,望故乡》到《时间与河流》的写作,他陪伴自己的作家写作,逐字逐句地修改,终于成就了一位天才。

从此菲茨杰拉德和海明威从此进入了“蜜月期”。他们交友至深,甚至相互昵称“菲兹”与“海姆”。泽尔达(菲茨杰拉德的妻子)嫉妒的说:“我丈夫和海明威他们两个人!哼,他们俩在一起的样子简直就像是一对情侣!”

电影《Genius》,中文译名为:《天才捕手》,我差点看成了《心灵捕手》,译名的相似有点误导观众,但是看着海报中的主演照片,科林费斯和裘德洛,还有妮可基德曼,不管你是否知道Maxwell Perkins的故事,这部强强联手的电影,都值得期待。电影主要讲述了美国天才编辑Maxwell Perkins与天才作家 Thomas Wolfe之间的各种恩怨。

可以说,每个写作的人都希望遇到麦克斯这样的编辑,他会从读者和市场的角度告诉你,什么东西该取该舍,哪个地方太罗嗦,情感如何像闪电一样击中读者。唯有这样,你的文字才能得到锤炼,杰作才能得到打磨。虽然最后大家可能会怀疑,这个作品算是作者的,还是编辑的杰作。其实这都不重要。对于读者来说,深入灵魂的文字才是最重要的。

可就是如此亲昵的感情,几年后由于菲茨杰拉德的酗酒与精神病而变得支离破碎,菲茨杰拉德从此以后也再没有拿得出手的作品。相反海明威写出了《永别了,武器》《老人与海》等世界名著。1940年,当菲茨杰拉德英年早逝的时候,海明威则出版了他写作生涯的巅峰之作《战地钟声》。1954年的诺贝尔文学奖更是让海明威站在了世界文学史的顶峰留下了浓墨重彩的一比,而越来越少的人会记得当年那个给予海明威指导,甘愿做铺路石的菲茨杰拉德。

我喜欢阅读,但是一般情况下最多能记住作者的名字,像编辑的名字则基本不注意。可是作为常识,一本书的出版,是离不开编辑的。而Maxwell Perkins无疑是这个行业里塔尖上的那个人,在美国出版业史上,他是神一般的存在。他挺像出版业里的HR,一生致力于发掘有潜力的作者,与此同时还要陪伴他们渡过艰难的改稿期,在不破坏他们原本的创作初衷下,创造出革命性的著作。

这是一部文艺气息非常浓厚的电影,整个色调和节奏都让人感觉很舒服。特别是《天使,望故乡》当中的那些句子,实在迷人。我们终于能够看到一部伟大的作品是如何诞生的,中间的疼痛,撕裂、激情与梦想。这些东西,如今也只能出现在电影和文字中了。

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很喜欢电影中的一个场景。托马斯·沃尔夫从欧洲回来,麦克斯去接他,两人来到沃尔夫来纽约时第一次租住的地方。两人望着远处的曼哈顿,黄昏时分感受生命的力量。沃尔夫感到自己写的东西没有任何意义,因为战争已经打响,大部分人都吃不饱饭,更别提阅读了。

那个时代的人们是有理想的,无论是知识分子还是工人阶级,都想要一个全新的世界。托马斯看着领救济粮的纽约市民会感慨道:我写下再多好的作品,平民百姓却连最基本的温饱也解决不了。

影片《Genius》里所要描绘的不仅仅是 Thomas Wolfe,其实更多的是Maxwell Perkins。就我个人而言,我不太喜欢Thomas Wolfe,他身上有很多自命不凡天才的通病:狂妄自大、目中无人,活得自我,不顾虑别人的感受。在影片中,他对自己妻子的忽视和冷漠,对处于人生低谷的菲兹杰拉德的轻蔑和不尊重,都很难让我喜欢他。我并没看过他的作品,虽然影片开端旁白朗读他的作品,曾一时让我觉得很有深意。真该庆幸他遇到了Maxwell Perkins。这位金牌编辑身上,有太多值得HR们学习的品质。

这时候,麦克斯却告诉他:“远古时期,每当夜晚来临,人类的祖先们围坐在篝火旁,黑暗中隐藏着野兽的狼嚎和危险。这时,有一个人开始说话,也许是讲一个故事,它能让人忘记害怕。由此,文学是有意义的,你的书是有意义的。”

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一双慧眼

这可以说是对一个HR的基本要求。在茫茫简历中,HR需要快、狠、准的选出符合企业目标岗位的简历。Maxwell Perkins每天可能都有无数手稿放到他的桌上,他得从中选出未来可能火爆市场的作品。作品的文学功底、升华的意义和内涵、市场读者的目标和需求、对未来文学的影响和导向等因素都是他需要考虑的条件。相似的是,HR在筛选一封简历之前,也需要在心中明确筛选条件,学历、职称、工作经验等。目前招聘网站的简历,因为有统一的模板,所以基本格式大同小异,这也方便了HR抓关键,但是更要从中先预测这个人是否可能到公司来,在面试中,也要预测如果这个人到公司来,他将有怎样的成就。

海明威会为了崇高的共产主义放弃美国优越的环境,前往西班牙马德里参加国际纵队与法西斯战斗。

包容的心态

HR在面试的时候很容易受第一印象的影响,喜欢和不喜欢,这在很大程度上影响着这个求职者最后是否面试成功。我在想,如果我是Maxwell Perkins,就算我觉得Thomas Wolfe的文章很不错,但是在见过其本人后,我很可能就不会再出版他的作品了。Max的伟大之处在于他的包容,他似乎总能看到这个天才的本质。即使面对失意的菲兹杰拉德,他也给予力所能及的帮助和鼓励。甚至是电影后期对于Thomas的背叛,他似乎也给予理解。这样的度量本就不是一般人能做到的,所以那么长久以来,只有一个Max。

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极富耐心的培养

一个负责人的HR,将求职者纳入公司以后,并不是任其发展,而是要持续跟踪和培养。一部好作品的出版,这中间得经过几个月甚至几年的时间来磨合和修改。编辑不能影响作者的初衷,只能尽自己的努力去让作品呈现更完美的状态。正如HR的工作,是让员工能在企业能够茁壮成长,而不是浪费了其才华和能力。Thomas是一个啰嗦的作者,甚至在删减的过程中,还会因为灵感而不断增加新的内容,Max只是提醒他,他的作品想要表达的本质是什么,帮助他意识到不需要用这么多华丽的辞藻去藐视,而是简明扼要指出重点就好。他的提点,总是让Thomas自己删减得心甘情愿。HR其实可以像导师一样,引领求职者找到最适合自己的发展方向。

工作到现在,我也常常对HR的价值产生疑虑,可能也是受企业性质和规模影响,工作岗位的调整等外部因素的影响。HR的工作是一座桥梁,架起企业与求职者之间的联系。如果想成为Max这样的伯乐,肯定是需要日积月累的修炼,这是一个从基础到心态,都需要调整的过程,我只希望自己能尽可能地走得更远一点罢了。畅销书《人类简史》里说:“就算某个人天生就有某种才能,如果不经过积极培养、磨炼和运用,常常也就没什么表现的机会”,所以不要小瞧了“伯乐”的存在价值,这个角色,是HR奋斗的目标。

p.s因为这部电影,我对Maxwell Perkins的人生充满了好奇,特别是与几名天才作家之间的故事。我在网上搜到有一本关于他的传记,由普利策传记奖得主,A.司格特.伯格借助大量一手资料,探索他的一生。《天才编辑》由广西师范大学出版社2015年出版,彭伦翻译,我准备买来看看。

就连菲茨杰拉德也会为了支付妻子泽尔达的精神院住院费,放弃自己长篇小说的理想,去好莱坞写一些永不见天日的剧本以维持基本生活。

昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏。故事的结尾托马斯因病去世,所有的争端也化为了尘埃,古今多少事都付笑谈中,无法相信麦克斯在读托马斯最后的别离信时作何感受。那不是时间上的离别,而是阴阳两隔的无奈。

这不禁让我想起了曹操与郭嘉,同样是知遇之恩同样是英年早逝。曹操听说郭嘉病亡的消息以后嚎啕大哭道:“天地广阔,博纳万物,遂容不下我郭奉孝,岂天妒英才乎?”在后来赤壁战败后曹操更因事思人,想起郭嘉,流涕大哭,并说:“若奉孝在,孤何以至此。”

如此深厚的友情,在麦克斯读离别信摘帽的一刹那倾泻出来,

就像托马斯永远记得11月的那天麦克斯来码头接他;

就像麦克斯永远记得托马斯喜欢用“Myriad”表示大量。

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人面不知何处去,桃花依旧笑春风。我们一生中也能遇见自己的挚友与知音,私以为天才捕手的内蕴不仅讲的是千里马与伯乐的故事,更说的是因文学而结交的友情因理想而迸发的生命。

恰如北岛所说:
那时我们有梦
关于文学,关于爱情
关于穿越世界的旅行
我相信麦克斯会在梦里继续批阅托马斯的文章,就像初见那样。

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